戏曲元素对小提琴艺术的民族化启示【摘要】戏曲这种民族性极强的综合性舞台艺术对于小提琴的启示、促进和发展，越来越成为人们关注的课题，它的渗入与相互融合将会推进小提琴的民族化进程，为小提琴在中国的发展带来更大空间。【关键词】小提琴；戏曲；民族化中图分类号：J622.1文献标志码：A文章编号：1007-0125（2016）05-0104-01小提琴传入中国已有上百年的历史了，从最初的现身到逐渐被人们所了解、接受、学习、研究、掌握、普及，以及令人瞩目，在创作、教学、运用等方面都经历了艰难而曲折的漫长过程。其所取得的艺术成就饱含了中国各个时期艺术家、演奏家们的共同努力和智慧，同时也体现了中国传统音乐文化博大精深的艺术精髓。其中，戏曲作为一门综合表演艺术，对于小提琴的技术革新与艺术创新，都具有启迪作用，是小提琴艺术民族化进程中的一面重要旗帜。一、戏曲元素在小提琴中的渗入（一）早期的司徒梦岩与《梁祝》。小提琴与戏曲的结合最早出现在珠江三角洲地区，当时我国第一位用小提琴演奏广东戏曲和民间音乐的业余小提琴家，也是我国最早的小提琴制作家司徒梦岩，他在小提琴上模仿广东粤剧、潮州音乐和地方小曲的旋律和音调，使得音乐听起来婉转妩媚，充分表现了广东音乐的独特风格与特色，他对于小提琴与戏曲的大胆尝试，为广东音乐和粤剧的发展做出了巨大贡献。（二）“***时期”戏曲元素的进一步渗入。1966-1976年，中国爆发了“***”。在那段时间里，小提琴被禁止演奏一切外国乐曲和练习曲，人们每天练习的都是改编的革命歌曲和“样板戏”唱段，有小提琴独奏《仇恨怒火燃胸怀》（胡君东根据现代舞剧《白毛女》音乐改编）、《迎来春色换人间》（根据京剧《白毛女》中《打虎上山》改编）、小提琴齐奏《快乐的女战士》（阿克俭根据现代舞剧《红色娘子军》音乐改编）等大量作品。不可预期的“***”中的小提琴，在专制的压迫下，在世俗的抗争中，竟也开出了“艺术之花”，优秀的音乐创作者们在小提琴与戏曲的不解之缘中，顽强地保存了艺术的种子，积蓄了后备力量。二、戏曲元素创新了小提琴技术移植“***”后期开始，具有民族性的戏曲元素在小提琴作品中占据了一定的地位和分量，其运用也逐渐得到推广和完善，在各个时期产生了大量的优秀作品，如《苗岭的早晨》《春节序曲》《庆丰收》《喜相逢》等。作曲家们还纷纷对演奏技术进行了大胆的创造和革新，借鉴和移植了民族乐器的一些演奏方法，并发明了很多新的特殊奏法的音乐记号，如滑音、揉音、抹音等，以充分体现“音腔”这一中国传统音乐的主要特征，对演奏效果和韵味起到了很好的作用。（一）弹性节奏。它在乐谱上体现为散板、留白等，是我国传统音乐特有的节奏形态。如《庆丰收》《丰收渔歌》的引子部分以及《梁祝》中“哭坟”的段落，都采用了戏曲中“紧拉慢唱”的弹性节奏。（二）滑音。在中国民族拉弦乐器中，滑音的使用是相当频繁的，大致上可分为快速滑音、慢速滑音、抹音、硬滑音等，它所产生的音调非常具有中国民族特色，在《梁祝》《苗岭的早晨》中都有大量的使用，体现了特殊的风格韵味。（三）装饰音。它包括颤音、倚音、波音、回音等多种装饰性表现形式，可以使旋律的进行更具有音乐表现力。在中国作品中还有揉音等手法，在演奏方法、节奏处理、数量运用以及力度控制上都有细微的区别。（四）笛子花舌。这种技巧是对民族器乐竹笛的声音的借鉴和模仿，如在《苗岭的早晨》这部作品中，用笛子花舌的效果表现出百鸟在清晨时聚集一起，清脆鸣唱的热闹场面，充分体现了笛子的灵巧性与强烈的民族气息。（五）抖弓。它是戏曲音乐中比较常见的，用以烘托气氛、表现人物内心的一种演奏技巧，在作品《梁祝》中多次出现，通过改变力度变化而使演奏非常具有感染力。除了上述对小提琴演奏技术的借鉴与移植外，近代作曲家们还在音准、节奏以及音色上寻求更大的扩展空间。如郭文景的小提琴协奏曲《土韵》，在音准上，他别出心裁地运用了“自由的十二音序列”；在音色上，也使用了拨弦、琴弓敲击琴弦等特殊的演奏方式。三、结语戏曲元素的渗入对小提琴艺术的民族化进程具有重要的启示、推动和发展作用，在不同的文化背...