李清照是我国宋代一位杰出的女作家，被誉为“婉约词之宗”，她的词以女性特有的细腻纤巧渗透出了丈夫阳刚之气，貌似不事雕琢的白描文风凝结了词作的自然之美，简练通俗的语言倾诉了无尽的思愁哀绪。她以独特的风格和词品，继承和发展了婉约词派，奠定了她在词史上一流作家的重要地位，取得了“不徙俯视巾帼，直欲压倒须眉”的成就。即前人所云“李易安词无铅粉气”，“能脱尽闺阁气”。柳永是把词引向市井的开拓者，他用语通俗明畅，然好为徘体，偶涉蝶默，周邦彦变俚为雅，措词精工，施采丽密。李清照词的语言有着与众不同的鲜明个性，她杰出的语言才能在严格的词律中运用自如，创造了以自然率真为主要特色的文学语言。其词风备受后人推崇，对后世的文学创作影响极大。这正如明人陈宏绪在《寒夜录•卷下》所说的那样，“李易安诗呆，炙人口……称古今方妇第一不虚也。”一、细腻纤巧的词风渗透着丈夫阳刚之气李清照的词中既包含女性的温柔聪慧，又有着一般女子所缺乏的爽朗特点。她能把委婉的情思与超脱的襟怀结合起来；把女性的柔情美，诗人的理想美和性格的阳刚美巧妙的融为一体。形成自已独特的艺术个性：婉中见直，柔中有刚。自然清新的语言，真挚的感情，倜傥的丈夫气构成了李清照词独特的艺术特色。清照的丈夫气，首先表现为作品中的女性形象具有不受约束的真率个性。这主要反映在早期的作品中，其中人物形象虽不乏女性的细腻纤柔，却更以活泼、大胆的个性而分外引人注目。如《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”在李清照的词中，出现在自然山水中的少女往往不像大家闺秀般矜持内敛，而更接近民间平民少女的任性率真。她们在大自然中游玩可以如此地忘情尽兴，词简洁的叙写给我们留下了充分的想象空间。时间仿佛在此凝固，在盛开的荷花丛中，主人公荡舟、赏花、饮酒，纵情游乐。待酒醒后才发现天色已晚，才发现小舟已被重重藕莲围住，于是奋力划桨，把停栖在池边的鸥鹭都吓飞了。以《渔家傲》为例：“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。”这首词就充分展示了她精神境界开阔一面。在词中，词人通过神奇瑰丽的想象，把自己置身于广袤无垠的太空，不顾“路长”“日暮”，在九万里风的推动下，仍然作海外行。反应了李清照不满现状，要求打破沉闷狭小生活空间的愿望。从词中我们深切能感受到李易安不逊须眉的那份飒爽豪气。又如《减字木兰花》：“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”词中的少妇爱美又十分好胜。她本来觉得自己已经美貌超群，可是与"犹带彤霞晓露痕"的鲜花相比，又产生了几分妒忌，生怕心爱的郎君觉得自己不如鲜花美，偏要将花儿簪在发上，让郎君比一比。如此生动真实的内心刻画，把这位少妇纤细而复杂的心态描写得栩栩如生。读后使人从心灵深处感受到他们爱的甜蜜与欢乐。一般的女子往往羞于表达自己的情感，对于爱情，更是如此。可是在李清照的作品中，我们看到的更多的是爱的直露。无论是对爱的表达还是对离愁的倾诉，李清照都大胆而坦然地加以表现。她丝毫不是那种在封建礼教束缚下而变得谨小慎微、缺乏生命活力与情趣的女性，而是一个懂得生活、懂得情感的鲜活的生命个体。由此可见李清照的词中所蕴藏着的大胆、强烈、真率的感情有别与传统的词。这正如李清照为人，爱的热烈，愁的浓重，思的刻骨，怨的断肠，毫无顾忌的将此等真情实感挥洒在笔墨间。为此曾惹得一些墨守中庸的人大动肝火，笔墨讨伐，与李清照同时代的王灼也说：“作长短句，……闾巷荒淫之语，肆意落笔，自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾籍也。……夸张笔墨，无所羞畏”。本是批评的口吻，却恰恰道出了李清照词富于独特蕴味的根源。从另一个侧面描述了李清照词的特点：“肆意落笔”时的豪放才气；“无所畏羞”的真情流露，“无顾藉”的那种超脱尘俗的品性。因此清照词中的女子形象才如此真挚率直，致情致性。可以说，女性丰富而...