三、语言特色上苏轼提出了“以诗为词“的理论，不仅使词的内容扩大丰富，表现了广阔的生活天地，而且诗、词、辞赋、散文、书信、语录等文种体裁的语言特点三、语言特色上苏轼提出了“以诗为词“的理论，不仅使词的内容扩大丰富，表现了广阔的生活天地，而且诗、词、辞赋、散文、书信、语录等文种体裁的语言特点也融入词中。“以诗为词”体现了苏轼勇于开拓创新的精神，突破了词受音乐束缚的传统模式。所以说苏轼词的语言表现为很强的灵活性与多样性。具体来说，首先苏轼婉约词的语言极为洗练、凝重。苏轼婉约词多选用一些凄凉哀婉的词语如《卜算子》（缺月挂疏桐）中的“缺、幽、孤、惊、恨、寂寞、冷”这些词的选用，已为整篇词作的感情定下了基调，真挚细腻地点化出了作者凄凉孤寂的心境。如《江城子》（十年生死两茫茫）中的“茫茫、孤坟、凄凉、泪、断肠。”把作者对亡妻的那种思念用这些悲凉的字眼表现得至真至切。词人与亡妻不仅生死隔绝十年，而且又相隔千里之遥，因而无法对话，诉说郁积心头的悲伤。极写死别后词人与亡妻天各一方，孤独寂寞，悲伤凄凉。“凄凉”写出相思怀念的深切；“孤坟”隔绝遥远，流露出词人的悲愤。《贺新郎》（乳燕飞华屋）中的“悄凉、孤、清，”“悄”写美人幽居的环境，烘托她的幽独。“孤”写美人乘凉后的睡态。《南乡子》（回首乱山横）中的“晚风、清、初寒、残灯、荧荧”，等等。总之，仕途坎坷失意，致使苏轼善于选择孤苦凄清的文字，书写内心的寂寞失落。苏轼的婉约词中，动词的运用也颇为生动、形象、富有表现力。如《洞仙歌》（冰肌玉骨）中“但屈指西风几时来，又不道流年，暗中偷换。”一个“偷”字，说明时光在人不知不觉时已悄然流逝，带有无限哀怨之情。《蝶恋花》（花褪残红）中“燕子飞时，绿水人家绕，枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草！”一个“绕”字勾画出燕子绕舍而飞、绿水绕舍而流、行人绕舍而走的境界，甚为逼真、美丽；《水龙吟》（似花还似非花）中“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。”一“抛”，似无情，一“傍”却有思。《江城子》（天涯流落思无穷）中“欲寄相似千点泪，流不利，楚江东。”一个“寄”字，道出了词人虽远离徐州，却深切怀念的深情。苏轼婉约词中的虚词运用得也很恰切。如《沁园春》（情若连环）中的“也不须惊怪，沈郎易瘦；也不须惊怪，潘鬓先愁。连用两个虚词“也”领起，铺排叙说出相思的程度，如《江城子》（十年生死两茫茫）中的“不思量，自难忘``````纵使相逢应不识``````”连用三个虚词，笔势摇曳跌宕，愈见感情真挚。《江城子》（天涯流落思无穷）中的“既相逢，却匆匆，一“既”一“却”对邂逅相逢的喜悦，对骤然分别的痛惜，得而复失的哀怨```````这些虚词的运用，对词作者抒发情感，起到了独特的辅助作用。评论词作的语言，也不该忽视词中的价句有一些词人的词作，仅仅有一两句非常生动形象的句子，就增强了词的价值。苏轼的婉约词中这样的句子很多。如“枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草”，“水边朱户，尽卷黄昏雨”，“凤楼何处，芳草迷归路”，“彩索身轻常趁燕，红窗睡重不闻莺。”概上所述，苏轼婉约词的风格可以用“幽、洁、真、切”四个字来概括。所谓“幽”是因为苏轼婉约词中环境幽俏冷静、结构回环幽致、感情深挚幽婉，所谓“洁”是因为其作品所塑造的形象高洁贞静，寓于词中的感情纯洁淳厚；所谓“真”是由于苏轼婉约词抒发的都是真性情，毫无矫情，所谓“切”是指苏轼寓于词中的感情至深至浓。在语言上李清照在她的《词论》中提出“词别是一家”，这也很针对苏轼的“以诗为词”，她主张词应分五言、六律、清浊、轻重、铺叙、典雅，一句话词要严守“协音律”，应提高“气格”“主情致”“尚故实”的笔法，基于此点，李清照的在词在语言上明白如话而又流转如珠富于声韵美。她以寻常语度入音律，精炼、准确、富有表现力。往往寥寥几笔，就能极概括、准确、贴切地壮难壮之景，达难达之情。譬如我们前面提到的《如梦令》词，仅仅用“绿肥红瘦”四个最普通的字，就能形象地描绘出一幅晚春时节经过一夜风雨吹打后叶茂花少的景物图，并深深地表达出少...