选修第二讲民国女子议论起民国的女子，一般的书里面总会给我们分成几个模块，比如说文学上成名卓著的：就如冰心、凌淑华、丁玲、萧红等等，比如说在艺术节出名的孟小冬、阮玲玉、周璇、上官云珠等等，比如说在社交上有天赋的陆小曼等等。但是每一个名字的面容，都让人觉得姣好；每一段往事的故事，总觉得让人有些在混混沌沌中迷迷蒙蒙的秀气；如今留下来的老照片，按今天的数码相机来说，已经模糊了棱角，再加上岁月的积淀，我们几乎是用一种纯怀旧的心态来看待的，这种怀旧蓦然间有纯纯的气息，氤氲在脑海，蔓延在阅读的指尖。男子会如翩然的诗人，欣然而义无反顾的追求；女子会如江南的细柳，醉然沉浸无边的梦中。现在品尝文字的过客总喜欢在优美的诗词里面捡取最美丽的诗句，白落梅的“你若安好，便是晴天”就如一曲靓丽的风景在排场偌大的书店里面拾得一角。我们淡淡地看着这句诗，仿佛在黑白老照片里面这名俊美的女子在你耳边低低地诉语：“你，若安好——便是——晴——天——”馥郁兰香的口气在耳边暖暖的气息。林徽因，打开另一扇门；是痴情的男子，一生默默地蹲守。我们现在议论起爱情，向往爱情，感动于爱情。中国喜欢爱情悲剧，《孔雀东南飞》里面的焦仲卿与刘兰芝、《梁祝》里面的梁山伯与祝英台、《桃花扇》里面的李香君和侯方域，多半是用遗憾或者悲催或者愤怒来诠释爱情在一些客观因素面前的脆弱。可是民国的爱情，就如一幅大大的镜框底下坚定而深情的面容，是一种注视，一注视，就是好多好多年；是一种沉默，一沉默，就是一生与一世；是一种也许看不见的等待，一等待，便等碎了看着这幅泛旧的珍惜的心。前一阶段叶落《半生缘》为什么会有这样的结局？曼桢和沈世钧最后的结局是静静地默然；还有那个残忍的姐姐曼璐，何竟如此，让祝鸿才于自己的妹妹。。。。。。其实我在看的时候，不想去读三个主人公。最想解读的是曼璐，什么时候看懂了曼璐，也许我们就能够在那里看懂那个上海，上海上一个风尘女子的原来。张爱玲是大家闺秀吧，却在小说上诠释着人物生活和自己的传奇的故事。我们能总会见到一个个子高高的，叉着腰尖着下巴昂头的女子，一番不可接近的样子。如果我第一眼去见到这样的女子，我会觉得不可去理会的，她在我的世界里面很远很远。你看一看她的家世，高级的可怕；可再看一看她的小说，或许，我会觉得想起了另外一个传奇的女子，香车宝马却又凄凄惨惨戚戚的李清照。偶然间想起了一部也有着怀旧感很强的电影《美人蕉》最后静默着失之交臂，两个人在多年以后都有着当年的念想，非常冲动的去了，却又在角落里面看着对方离开。胡兰成最后为什么就这样失去了张爱玲，张爱玲到底还念着胡兰成嘛？！凡是不能去看那些传记，把胡兰成已经写成了一个情场的浪子始乱终弃的汉奸。《今世今生》里面的笔触，是否和张爱玲还有心灵的续接，“下一会出版下再寄一份”吧。民国遥遥的海上，花开花落，花开时那样灿烂，花落时静静地大洋彼岸。我们捡拾诗句的美丽不过是记忆当中的吉光片羽；我们熟稔人物的魅力不过是现代社会对于二十三十年代繁华的依依眷恋；我们试图去图解复杂心境的时候，或许民国留给我们的是沉淀，沉淀岁月以后沉淀的心平气和。民国的女子之于我们现代而言，却总有妩媚而庄严，可却在自己的时代却也有深重而说不出的苦楚。谁不愿意自由恋爱可世俗的樊篱横亘在那里；谁不愿意想怎么花就走怎么花可是经济的困窘和无限的埋怨重压在那里。我们看着被捧的高高在上的陆小曼，却在公婆父母的眼中沉渣乱调，丝毫没有该有的地位；我们看着乱世中飘荡的萧红，为了爱情而近乎于混乱的人生交织那里，没有半点同情。陆小曼最后的醒悟与否？其实只不过是摘下了名媛的帽子以后，回归一个普通女人应该做得事情罢了；至于萧红，我还是觉得她没有忘记的呼兰河遗忘了她，一章一节一阵风一场雨的遗忘了她。现在，快一百年过去了，依稀在民国的建筑中间在脑海穿越起当时的尘埃当时的空气，就如呼出的一口气，却很难再完整地呼回来。我说民国的女子，不要忘记了我们的老奶奶们，那时候他们正青春年少。我看着甪直的印花蓝布，看着操着软软口音的船娘，还有在哪里静默等待沿河石头...