论中国才子佳人文学中的两性格局与文人心态摘要：才子佳人文学以描写文人婚恋故事为主要内容，历史悠久，影响巨大。它在两性关系上所反映出的男弱女强的畸形格局，与文人的依附心态和自卑情结密不可分。本文试图从才子佳人文学作品入手，具体分析男弱女强的两性格局，从而剖析文人的依附心态和自卑情结，探讨文人的这种心态对才子佳人文学的深层影响。关键词：才子佳人文学；男弱女强；两性格局；文人心态一中国有一类被称为“才子佳人文学”的作品，专以描写文人婚恋故事为主要内容，以小说、戏剧体裁居多，历史悠久。这类作品数量巨大，影响深远，在中国古代爱情文学中占据着主流地位，其流风余韵至今仍隐约可见。所谓“才子佳人文学”，其主角当然是才子，多是些功名不高、未入官场的年轻文人，才貌俱佳，风流倜傥。所谓“佳人”，则无一不是美貌女子，温柔体贴，顾盼生情。才子遇合佳人，于是就敷演出许多旖旎风流的故事。才子佳人文学起源甚早，东晋葛洪所撰的《西京杂记》中司马相如与卓文君的故事，可视为这类文学作品的滥觞。其后，在唐传奇、元杂剧、明清小说戏曲中，才子佳人文学得到长足的发展，成为爱情文学的主流。十九世纪晚期，由于种种原因，才子佳人文学一度跌入低谷，但不过是暂时萧条。进入二十世纪以后，才子佳人文学改头换面，又迅速繁盛起来，只是渐渐失去了爱情文学主流的地位。到了二十世纪晚期，才子佳人的形象还隐约出现在一些作品中，使人们在不得不叹服其顽强的生命力的同时，又不得不审慎地研究它的文化底蕴和历史内涵。历经千百年的发展变化，才子佳人文学作品虽然艺术成就不一，在具体情节设置、人物命运安排等方面各不相同，但是在两性格局上却表现出近乎一致的特点，即男弱女强。所谓“男弱女强”主要是指女性的家庭环境优于男性，或者女性具有超自然的能力；女性主动追求男性，男性被动接受女性的情感和献身，女性承担爱情与婚姻的全部责任，男性则尽可能地逃避责任，男性一般依靠女性获得幸福。这与西方爱情文学中男强女弱的两性格局大相径庭。当然，无论是中国的“女强”，还是西方的“女弱”，女性都是男性的附属品和占有物，她们只是男性价值的见证者，本身没有任何独立存在的价值和意义。为什么在才子佳人文学中会出现男弱女强的两性格局呢？答案似乎应从这类作品的作者身上寻求。在中国文学发展的漫长历史中，创作才子佳人文学的作家形成了一个纵贯历史的颇为庞大的文人群体。他们在两性格局上始终持如此一致或十分相近的创作态度，无疑反映了某种具有顽强历史传承性的意识和心态。在中国古代的礼治文化和专制制度的长期统治下，文人群体积淀成某种集体无意识，这就是依附心态和自卑情结，通常又转化为一种求助意识，在文学创作中反映为某种怪异的、非正常的创作冲动和情节设计，于是就出现了这种男弱女强的畸形格局。二在中国历史上，文人阶层似乎从来没有发育成一支完全独立的政治力量。尽管文人阶层历来是一支强大的、极富潜力的社会文化势力，在历史发展的长河中占有举足轻重的地位，但从历代史实考察，文人阶层只有依附统治集团，才有可---本文于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---能比较有效地发挥其政治作用；同样地，文人只有成为统治集团的成员，也才有可能比较充分地释放其潜在的文化能量。在任何一个时代，完全脱离统治集团而又能充分发挥自己政治文化力量的文人都是非常罕见的；即使是有这样的实例，那也只能是个别文人的个体行为，而不会出现群体现象。从另一个角度来考察，任何一个时代的统治集团出于巩固政权和维护政权的需要，也都会毫无例外地推行一些强有力的措施，以国家行为形成制度，来争取和笼络文人阶层，使大批文人源源不断地补充到统治集团之中，为统治者效力。西汉以后，文人参政逐渐制度化，相继出现了察举、征辟、举贤良、策问等制度。汉武帝“罢黜百家、独尊儒术”，设立太学，鼓励上学求官。其后的历代统治者都不断地加强读书与做官的紧密联系。而科举制度的出现，使读书与当官走向了一体化，并且使“学而优则仕”成为制度。随着科举制度的不断完善，文人对政治权力的...