坚守影视创作的现实主义方法wwchinawriter2011年05月18日08:27陈国军一时的商业输赢和收视高低，并不能代表作品艺术魅力的长久——坚守影视创作的现实主义方法影视创作中的现实主义创作方法是否过时？是否可以被冠以什么后现代、什么先锋等诸多被标以“现代语汇”的方法所替代？笔者认为，现实主义的创作原则没有过时，且依旧保持着旺盛的生命力。电视台播出频道的扩充，为影视节目提供了巨大的发展空间。影视节目需求量的增加也使得创作呈现出了兴旺的局面。大批影视从业者和文化投资商涌向了影视剧的制作行业。这种电视剧创作的兴盛，虽然带来了电视节目市场的繁荣，但在创作上也难免出现泥沙混杂的局面。作为一个专业创作人员，坚守什么样的创作方法就显得非常重要。电视剧表现的故事千姿百态，形式也各具千秋。“通俗”也好，“高雅”也罢，根本问题还是一个遵循什么样的创作方法的问题。只有创作方法的问题解决了，就会在良性的创作生产中为中国影视剧市场提供优良的产品。古希腊人那种“艺术乃自然的直接复现或对自然的模仿”的朴素观念，至今仍作为现实主义创作的精神内核起着一定的作用。影视剧作品的逼真性或与对象的酷似程度成为判断作品成功与否的准则，仍被推崇。影视剧创作毫无例外地遵循着取自于生活、于生活的规律。艺术实践证明：掌握不住生活的规律，就掌握不住艺术的规律。努力捕捉剧本的灵魂读懂剧本是导演的首要工作。剧中的故事在你心中能激起多大的波澜，决定着导演的创作激情。导演只有使自己的创造性与剧作家的内在创造力结合一致，才能找到具体表现剧本精神内涵与作家思想感情的统一。我的艺术实践是：优先选择具有原创性的现实题材剧本。原创性的剧本，大多会提供鲜活的、与时代同步的人物。他们离我们的距离更近、更真实，更容易与观众产生共鸣。现实主义的文艺作品，具有批判的、警醒的作用，发挥着监督社会、干预社会的作用。我执导的电视剧《威胁》反映了瞒报矿难的社会现象，揭示了谁再敢瞒报矿难真实情况，谁就将被历史审判的深刻主题。在该剧的拍摄过程中，我在军中挖煤的记忆闸门被打开：自己参军后的第一任班长张国元同志就是牺牲在井下冒顶事故中。这种经历一直激励着我“位卑未敢忘国忧”的情怀。兴许这正是我们这一代人对那种饱含着强烈的社会责任、洋溢着批判现实主义精神的剧本格外偏爱和情有独钟的原因。剧作家创作现实题材和刻画生动人物的工具是文字，是语言。借助字形和语言唤起读者和听众的想象力，使现实世界中的人和事成为在读者想象力与理解力共同作用下的具体形象，从而使其受到感染，引起思想与情感的共鸣，达到引导和提高的作用。导演则要用专业的蒙太奇语言进行第二次创作。导演二度创作的艺术是有限度的。虽然导演所处理的素材是剧作家所提供的，但导演在表现主题上，却可以尽情地展现思想，发挥才能。导演要进入剧作家所提供的人物与环境中，调动自己的记忆与生活的积累，才能在艺术创作中，表现出生活的真实与现实。例如，我在农村题材电视剧《趟过男人河的女人》的处理上，就遵循着现实主义的创作原则，调动了自己的生活积累。我虽然没有经历过“上山下乡”，但是我入伍参军时的训练，就发生在偏僻的山区。当时我们分散居住在老乡的家里，这段生活经历成了我拍摄该剧时不可缺少的拐杖，也使自己在分析农村人物时一下子就抓住了关键。电视剧《犯罪升级》《末路》的创作，除了得力于剧作家的剧本之外，还与我在生活中结交的几位刑警朋友分不开。我所了解的普通刑侦人员的工作、生活状态，包括他们的语言习惯及工作状态，他们富有冒险色彩的特殊职业经历，都对我的创作起到了关键性的帮助。总之，导演除了日常的生活实践和汲取间接经验外，在准备导演一个剧本前，还必须根据剧本里写的生活和人物的具体情况去实际体验，只有这样才能真正了解剧本的精神、主题、生活、人物思想与感情。艺术不等于生活的自然现象在艺术实践中，我们经常会发现一种现象，就是自然主义的盛行或泛滥。众所周知，艺术于生活，但它绝不是生活的照搬。在艺术创作中，我们一贯是反对自然主义的。艺术是生活的提炼和升华，而不是生活的自然现象，更不是...