反思现代言情小说的经典与流行——对比琼瑶与张小娴的言情小说创作人文科学系汉语言文学专业118612009035王一帆指导老师：谢西娇【摘要】言情小说如今颇有走通俗流行之风，容易沦为地摊货和网络杂文，不易形成各具特色的作品，千篇一律，容易被读者淡忘，被市场淘汰。然而琼瑶的旧言情小说依旧风靡，引起了影视界的翻拍热潮，堪称“经典派”。在都市新型言情小说领域独树一帜的张小娴，代表“流行派”。二者之间有何异同？本文分别从标题角度、内容题材角度、叙述手法、语言艺术、爱情观五个方面来解析琼瑶与张小娴言情小说创作的区别。通过对流行与经典的反思来反应现代言情小说创作的流变形势和阅读群体的喜好趋势，探索新言情小说的创作之路。【关键词】琼瑶;张小娴;言情小说;创作风格引言在当代阅读市场中都市言情小说占据了很大的比重，吸引了很多年轻读者，特别是女性读者。在市场的推动下，都市言情小说发展愈演愈烈，被大量搬上荧幕。而作为经典言情小说的作家琼瑶，她的作品不仅深受读者的喜爱，甚至是荧幕剧作的“宠儿”，在都市言情小说当道的市场中仍然引起了影视界的翻拍热潮。19世纪50、60年代言情小说创作出现了两个走向，以琼瑶、张秀亚等为代表通过传统女性创作视角，抒发乡愁的创作和以欧阳子、李昂为代表的以人性探索为宗旨的创作。后来言情小说被发展为以亦舒为代表“将爱情小说定位于城市”[8]的言情小说。现今以杨晓云、张小娴为代表的“生活小品”继承并发展了这一流派的创作，她们着眼于都市男女的现代爱情观的表现，故事场景摆脱了朴实的乡村风采，变成了灯红酒绿的夜场，人物的性格和思想观念也随之转变。研究都市言情小说，把握现在大众读者群的需求和文学市场导向。研究琼瑶的经典言情小说，更是为了把握其长期为大众接受的原因。其次，张小娴在文学市场定位上有“港版琼瑶”之称，辨清二者区别，旨在突出两位作家的写作个性，理清商业文学包装的误区。再者，琼瑶与张小娴的对比，是现代言情小说始端与目前末端的对比，表现了现代言情小说创作艺术的流变。流行与经典的反思，有助于言情小说这一文学创作类型朝着更优良的形势发展。当然，言情小说的创作群体庞大，其细化的流派之广泛，无法一一细数分化解释，那么我们就重点将琼瑶与张小娴二人作辨析，深入浅出，从最基本的标题入手。一、从小说标题角度比较（一）标题意境不同：朦胧诗情与新奇险怪标题是给读者第一观感的层面，它往往为读者设置了进入小说主体的通道，是一个场景的设置，或者一种情感的依靠，总的来说就是给读者一个先入为主的意境，是作者创作灵感的爆发点，包含了作者在文本中所要表达的情感。当然，在阅读市场上，它就是一个醒目而有效的卖点。所以无论从创作本身和市场效应来说，标题都是一个重要环节。琼瑶的言情小说标题主要体现出朦胧感，如《青青河边草》、《庭院深深》、《烟锁重楼》、《烟雨蒙蒙》、《一帘幽梦》、《月满西楼》、《六个梦》、《梅花烙》、《水云间》、《苍天有泪》等等，在标题处就为爱情故事构造出一种撩人的氛围，突出作品本身浪漫感人的气质。“烟雨”、“庭院”、“幽梦”、“水云”、“梦”等这些具有浪漫情怀的意象词被大量运用，给人柔美暧昧的感受，再结合主人公对爱的执着纯情和侠义柔肠的形象，把对爱的赞歌和向往推向高点，这也是由于琼瑶作品里以爱至上的主旨驱使，催生出了极度感性的表[8]吕正惠．台湾新文学思潮史纲［M］．北京：昆仑出版社，2002：325．达方式。在这样的意境下，故事结局通常是圆满的，淡化了故事的悲情色彩。这一形式其实是受到某个时代阅读群体的追崇，琼瑶的言情小说在大陆兴起的二十世纪八十年代，人们的经济生活、精神世界和思维方式因为改革开放而得到解放，琼瑶的“抵死缠绵式的爱情”的感性认识刚好迎合了当时人们释放欲望、肯定世俗、张扬感性的情感需求。另外琼瑶善于化用古诗词，将诗词中朦胧意象化用为题，比如《庭院深深》就引用了南唐词人冯延己《鹊踏枝》里的词句：“庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无重数”。而张小娴的小说标题则别有一番风味，如：《蝴蝶过期居留》、《三月里的幸福饼》、《荷包里的单...