浅谈布白的重要性浅谈布白的重要性摘要：本文以画面构图为研究对象，揭示布白的运用，阐释布白主要起连接画面各耍索，收放气息，使之平衡的作用。第一部分通过分析梁师闵和石涛的作品引出布白的运用。第二部分介绍布白与结构的关系。第三部分介绍布白与作画风格的联系。关键词：布白；均势；结构:J212文献标识码：A：1005-5312(2014)08-0178-01本篇试图通过对梁师闵和石涛的作品分析，浅显的探讨布白在中国画中的重耍位置。布白原是指在书法中安排字的点画间架和布置字、行之间空白的关系。本文重在布置画面虚或空白的地方。一、分析梁师闵和石涛的布白以大章法作小画，以小章法作大画，使大者不繁，小者不空此亦是画中一道。梁师闵《芦汀密雪图》，此画为宋全景花鸟画的精品。全幅并未拘泥在一枝一叶或一鸭通篇观看出入穷奇，纵横逸笔。两岸的浅滩形成不同的角度，或收或放的收口。气势流转于其中迂回至右下边气口。变幻的气息流走于色块的避让形成的布白，在气息的中央正是画血主要情节的发生地，有包罗万象的气势。线条是组成'美'的基本媒介之一。有它的一些基本能规律……决定构图的轮廓，隐约中往往是以线条的搭配为圭臬，山水树石的'面’的组合，都有线为其主骨。山头的高低，枝叶的向背倾斜，花鸟的姿态，都包含着线的旋律，须防平行与单调，虚虚实实参差为用。石涛《黄山图》，此画尺幅不大但结构平稳。山石，河流，语气，树木以及村庄相互搭配，仿佛有气息在流动。这流动感是通过留白的巧妙串联，大大小小的收口，和笔致的角度形成的。将画中景物看成不最基本的真线会发现他们正以不同的方向连接着，最终都汇聚在河流中碎石部分。不难发现这些线条流动迂回的方向是十分重耍的。这不仅直接约束画面的丰富性，流动性，而且通过这些线条可以看到被隐藏或延伸的主势。止是这主势让画面灵动但不轻浮，有以小见大之功效。对比梁师闵《芦汀密雪图》和石涛《黄山图》可以看出布白在画面中的重要性。布口不等于单纯的留口。口贵在可以流动。无论是大色块的分割还是线条组织都要以大关系的均势为首要目的。然后组织留白的角度使他们向一点或儿点汇聚，而此点便是画面的中心点。而且精道的布置往往安排气息有收有放，中心点即已成立，便会暗藏出气口以制衡。由此看來布白是构图中的重要一节。二、布口至结构刘海粟在《中国绘画上的六发论》中说道：“所谓六发，若视为绘画的要素，我们可以归纳为四种……第三，结构一一经营位置，相当于'composition'—语。”复次乂云“结构，这是指经营位置而言……在这里我们应该注意的，就是结构，一个条件是'才巧'，一个条件是'适应'我们知道绘画的构图，其最主要的，在于部分与部分的关系，主要部分和随从部分的分明。部分间关系不清，就没有画的统一性；主要与随从不明，就没有画的重心点。”在此不难看出刘海粟对于构图的认识：构图主要在设计支撑画面的结构。而在结构中布口乂是重要的一节。姚最在《续画品》中评毛棱“惠远之子，便捷有余，真巧不足，善于布置，略不烦草”o由此观Z结构的深入在于“便捷”和“真巧”，刘海粟Z观点契合此语。而能便捷以至真巧的手段或可是略不烦草。在创作之前积累大量的草稿，布白经过无数的改动，支撑整个画面或可稳健。王船山在《诗绎》里说：“论画者曰，咫尺有万里Z势，一势字宜着眼，若不论势，则缩万里于咫尺矣。”主势便是画面中的结构。主势平衡，是布口不断的改变方向相互制约达到的。主势纵横交错，形成画面中的块面，块面按照一定的规律前后排列产生不同的境。郭熙《秋山平远图》，苏东坡题云：“目尽孤鸿落照边，遥知风雨不同川”乍看水天合一，枯木落阳。其中大势纵横,气韵油然而生。再品Z,结构紧凑，收放自如，果真有“风雨不同川”的感受。国画是一个综合诗书画意的艺术种类。不仅画面占有几重功效。提款的墨色轻重，长短和位置。铃印的大小，多少和摆放。都与画的章法有密切的关系，起产生均势的作用。其规律应当服从主势的安排，重心的布置。暂不过多叙述。三、结构与画面从前所谓“暗房亮灶”在空阔的老式厅堂中挂上长条巨嶂、画上清淡舒朗的山水或花鸟，在柔和的光影里是很有情致的。然而...