话剧表演中舞台行动规律的应用探讨李兆北王冠宇【摘要】伴随着我国现代化进程的深入推进和发展，居民收入水平不断攀升，群众已经不满足于简单的吃饱穿暖，开始追求高雅的精神享受，尤其是对话剧表演提出了更高层面的需求。为了满足市场发展需要，话剧表演必须提升艺术欣赏价值，尤其是要对舞台行动进行一定的优化升级，确保我国话剧表演有较高的欣赏价值。但是话剧在我国起步较晚，尤其是和西方发达国家相比，在舞台行动层面存在较大差距。本文从话剧表演出发，探析了舞台行动可以采取的优化途径，希望能为提高我国话剧艺术价值做出一定贡献。【关键词】话剧表演;舞台行动规律;应用：J812文献标志码：A文章編号：1007-0125（2020）12-0033-01话剧是艺术表现手法的核心元素之一，与戏剧有异曲同工之处，两者都需要演员将生活中的行为通过夸张的手法应用在话剧表演中。演员通过特定的行为表达角色的内心情感，激起观众的共鸣，从而让观众感受到表演背后深层次的含义，进而提升观众的感官体验。但是在话剧表演中，为了确保表演效果，演员的舞台行动会异常丰富，手段也更加多彩。当代高质量话剧对演员提出了更高的需求，因此，为了表达出人物的复杂内心情感，演员必须要提升舞台行动技能。---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---一、舞台行动概述舞台行动，顾名思义是演员在舞台上所采取的行动，舞台上演员所采取的任何行为都必须要以角色为依据，通过特定的行动表达特定的情感，进而达到演出目的。但是，在话剧表演实践中，部分演员的舞台行动过于浮夸，在舞台上的情感传达有一种做作的感觉，这不仅不会引发观众的共鸣，机械化的表演也会影响话剧表演的价值传达。演员为了完成适合的舞台行动，必须深入挖掘剧本、深层次体验人物情节，把自己代入到特定情感中，这样才能自然而然地表达出人物的意识。二、舞台行动要素分析舞台上采取特定的行动都是为了完成特定目的，为了完成特定目的，常常把舞台行动划分为行动本质、如何表达、为何这样表达这三个要素。比如《雷雨》主人公四凤之所以在雷电交加的夜晚逃出周家，根源在于其了解了她和哥哥的不伦之恋，所以她的逃跑带着对伦理的羞愧和对爱情的失望。从舞台行动要素层面分析，《雷雨》这个片段扮演四凤的演员应当仓皇而逃，为了表现出这个目的，她在舞台上的奔跑应当变得踉跄和急速，只有这样才能传达出四凤内心的复杂情感。三、优化舞台行动可遵循规则的有效途径分析（一）立足于特定情景的人们生活中的一些行为之所以能够自然而然地发生，根源就在于行为和生活协调统一，生活中的场景，让人本能地发出特定行为，这是一个逻辑思维后的结果。舞台行为不同，演员在舞台上的表演是虚构的，是为了表达出剧本而特意采取的行为。为了确保舞台上的表演自然流畅，演员必须要把自己置于特定情景中，通过周围环境将自己代入主人公的内心情感，演员进而所采取的行动才会符合常理，让观众观看时能够产生剧烈的内心共鸣，使得表演与生活更加紧密。---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---（二）避免预知性演员在话剧中的表演是根据剧本走向采取特定的行为，由于话剧是于生活的，话剧本在写作时会以生活为依据，部分情节前后之间为相互呼应。高质量的呼应，能够让观众在观看话剧时产生流畅感，但是也能根据剧本的跌宕起伏，内心的情感发生变化。但是，倘若话剧流于形式或限于模板，观众在观看时会产生审美疲劳。为此，演员在进行话剧表演时必须要对预知性进行一定的限制，既让观众感受到剧情的合情合理，也能够引发对剧本转折的惊讶。（三）灵活采取行动话剧表演虽然是根据剧本进行的，但是对同一个内心情感可以有不同的表达方式，即使排练得再熟悉的演员，在真正舞台表演时也有可能存在一定的差异性，只要符合当时的情景的行为都是合情合理的，所以演员在话剧表演中所采取的行为必须要灵活。比如，演员在舞台表演是为了表现一个喝得伶仃大醉的人回家，会摇晃着走路，但是不同的表演场次，演员摇晃的路线和幅度会有很大的差距，不能要求演员每一次的表演都一模一样，只...