第21讲30年代诗歌第十六周2008-12-15星期一教学要求了解各流派诗歌的主要内容，研读代表作品。教学重点研读代表作品，分析臧克家、戴望舒诗歌的艺术特色。教学时间2课时教学步骤一、左翼诗歌潮流为什么不用中国诗歌会诗人群的创作是因为中国诗歌会只是这一诗潮的一个群体，在20年代末和30年出现过以殷夫为代表的早期普罗诗歌（和普罗小说同时），在中国诗歌会这一群体之外还有倾向于左翼的臧克家的诗歌等。（一）、殷夫的红色鼓动诗几乎与普罗小说躁动同时，在诗歌领域也涌现出高举无产阶级战旗的普罗诗歌。除郭沫若、蒋光慈等诗人外，一些年轻诗人也加入了这种高亢的歌唱，如冯宪章、钱杏邨等，以粗犷的音调、奔涌的激情表现了大革命失败后严酷的阶级对立与斗争，表达了对“明天”的向往与追求。但只满足于热情的宣泄和观念的倾诉，甚至甘愿以“标语口号人”自居，因而诗味淡薄。较早意识到这一缺陷并自觉加以改进的是殷夫。殷夫（1901~1031），浙江象山人。本名徐析庭，笔名殷夫、白莽等，“左联五烈士之一”。1922年到上海读书，1927年因参加革命活动而被捕。1929年从事工人运动和青年工作，成为职业革命家。在他编的《列宁》和“左联”的《萌芽月刊》、《拓荒者》、《巴尔底山》等刊发表了许多被称为“红色鼓动诗”的政治抒情诗。曾结集为《孩儿塔》，但直到1958年才出版。殷夫的诗充满了为人类解放事业献身的热情（将个人/“小我”融入时代的“大我”——如《一九二五年五月一日》教材P273页），而且由于它来自诗人切身的革命体验，因而虽然使用政治术语却较少空泛之感。如《血字》讴歌“五卅”运动：“‘五卅’哟！/立起来，在南京路上走！/把你血的光芒射到天的尽头，/把你刚强的姿态投映到黄浦江口，/把你的洪钟般的预言震动宇宙！”同时诗人在真切的基础上还力求形象与生动。如“我在人群中行走，/袋子中是我的双手，/一层层一叠叠的纸片，/亲爱的吻我的指头”（《一九二五年五月一日》）。传单仿佛成了一个活的生灵，沟通了“我”与革命的情感。不过并不是所有的诗都能保持这种特色，一些受左倾思潮影响明显的诗，如《前进吧，中国》也流于政治概念的空洞叫喊。（二）、中国诗歌会的“新诗歌派”1、中国诗歌会的成立及艺术追求继殷夫之后，将左翼诗歌推向高潮的是1932年9月在上海成立的中国诗歌会。这是“左联”领导下的一个诗歌团体。发起人有穆木天、蒲风、杨骚、任均等人。1933年出版机关刊物《新诗歌》，因而又被称为“新诗歌派”。这是一个自觉与新月派、现代派相对立而追求反映现实并为无产阶级革命斗争服务的诗歌团体。他们明确反对诗歌“沉醉在风花雪月里”，要求诗歌“捉住现实，歌唱新世纪的意识”，成为“大众歌调”。“捉住现实”使他们抓住时代的重大题材，及时地摄下革命斗争的面影，强化了诗歌反映现实的力度及其现实鼓动性。另一方面他们又提出了的主张，来实现“大众歌调”的目标。虽然这种努力并未达到预期效果，但其方向却为以后的民歌运动做了准备。2、中国诗歌会的代表诗人蒲风蒲风（1911~1942），广东梅县人。1927年开始写诗，先后出版有诗集《茫茫夜》（1934）、《生活》（1936）、《钢铁的歌唱》（1936）以及长篇叙事诗《六月流火》等。他认为诗歌必须“暴露现实”，并且要有“预言社会、指导社会、鼓舞社会的职责”。他的诗主要描绘农民的苦难生活及其烈火般的反抗斗争情绪和对新生活的向往。如《茫茫夜》以母亲在雷鸣风吼的茫茫夜对参加穷人军的儿子的思念与问询为抒情框架，然后以“沙……沙……沙，号，号，号！”的风声代替儿子作答，表现农村年轻一代的觉醒与反抗，气氛悲凉而激越。《茫茫夜》叙写白匪军对苏区的“围剿”，侵占农民土地修筑公路，激起农民的反抗：“呵呵，原始的武器在挥，在舞/田野里伸出了反抗的手！”在雄壮的场面中展示出农村革命的燎原之势，且能口语入诗，给人新鲜感。总起来看蒲风的诗歌质朴刚健，富有气势与力度，但也存在艺术粗糙、提炼不足的毛病。这也是整个左翼诗群的共同的弱点。其它“新诗歌派”诗人还有穆木天、杨骚等。（教材P271）（三）、“农民诗人”臧克家的诗歌30年代诗坛的臧克家是一个另类。一方...