中国电影发生与系列电影萌芽包磊当中华大地从古老的晚期帝国向现代的民族国家转型时，中国早期电影的发生并非一蹴而就，而是遵循普遍性的熟悉——采纳——创造的过程，且体验了较为缓慢的借鉴与模仿的阶段。单就电影的放映来说，它首先得益于外国人自制影片在中国的无固定场所放映，在获得确定利润之后才是有自建影院的固定场所展映;在此过程中，中国人开头参与进来，通过模仿与借鉴，体验大致一致的过程后也开设了自己的影院。相对而言，中国人自己开头电影制片和发行的过程亦是如此。也正是在对欧美系列长片借鉴与模仿的根基上，才有了中国系列电影的雏形。一、从外国人放映到国人放映众所周知，“1896年8月11日，上海徐园里的‘又一村映出了‘西洋影戏”[1]，成为电影在中国的首次开画。显而易见的是，这次由外国人主导的电影放映活动并无特意化的固定场所，而是选择彼时中国民众习以为常的公共领域——戏园、茶楼。①与此同时，除了放映的地点是在中国的土地上之外，这次展映的方式、展映的内容和展映的技术人员全由外国人主持和定制。[2]此后的几年时间内，外---本文于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---国人放映的电影根本沿袭了这种模式，直到1908年，西班牙裔美国人雷玛斯在前期营业颇佳的根基上，于1908年在上海建立了一座可以容纳250人的虹口大戏院，才终止了中国没有正式影院的历史。到了1910年以后，电影的放映不仅在北京、上海和香港普遍开展，诸如青岛、汉口等全国沿海沿江一带的大中城市也有了电影放映。由是，由外国人主导的特意电影放映开头在中国渐次兴盛。作为一种汤姆·甘宁意义上的“吸引力”存在和现代性震颤，由外国人主导的早期电影放映在被人们当做“希奇的玩意”产生视觉景观和奇观效应后，其商业与经济上的巨大效益便不言自领略。据记载，1897年7月，上海天华茶园的首次电影放映“连映十余天，可见观者之多。其票价分为四个等次，头等座位五角、二等座位四角、三等座位二角、四等座位一角”[3]。比较当时的物价水平，这次放映可谓盈利甚丰。基于简朴的商业观念与利润原则，在经过短暂的查看与斟酌后，中国人随即开头了自力更生的电影放映。“1903年，中国商人林祝三自欧美携带放映机和影片等电影器材回国，在打磨厂的天乐茶园放映。这是中国人自运外国影片在国内放映的开头”。[4]在这之后，中国人放映外国电影也体验了从无固定场所到固定影院的过渡阶段。1909年后，“（北京）前门外的庆乐戏院、三庆园、文明茶园等处也开头放映过电影”[5]。到了1912年3月，---本文于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---（上海）汉口路大舞台东首的拐角处开设了一家幻真影戏院②，即演京剧，又放电影——中国人自己的电影院终究得以建立。與此同时，从彼时的影像内容看，“当时放映的影片，还只是一些特别简朴的（国外）要闻、市容、风习，更加是各地的舞蹈的片断”[6]，在形式上也被人看做“近有美国电光影戏，制同灯影而奇异幻化皆出人意料之外者”[7]，这些电影只能作为“希奇的玩意儿”“杂耍的东西”来博人眼球，还远不能登上近现代艺术的典雅殿堂，但是作为强大的西方现代文明的载体，外国电影的异质性与“他者”身份不仅在中国人中难获民族认同，而且处在帝国主义阶段的西方影像总在有意无意中透漏出鲜明的殖民主义色调，加之几千年封建社会产生的思想禁锢使得彼时的国人愚昧落后，这些都使得当时的中国观众尤其是学识阶层既产生猛烈的挫败感，又深具忧患意识。于是，一片面先进的中国人终究开头抛弃尚待放映的外国影片，开头了由点及面、由弱到强的自制影片之路。二、从外国人制片到国人制片作为早期电影维持再生产的必要条件，电影摄制和放映是两个上下贯穿、相互推进的必要环节。与中国人自建影院的过程好像，中国人在依靠自身的气力开展电影制片之前也是对外国人举行了有效的借鉴与模仿工作。---本文于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---事实上，早在电影研发的其次年，外国人在中国的土地上拍摄影片的实践就已开展。1896年的春夏之交，卢米埃尔兄弟就将他们训练出来...