人间奇形四十年:<恐怖奇形人间>和石井辉男小传本文是由我翻译的patrickmacias和tomohiromachiyama合写的文章<freaksinthehead:fourdecadesofmalformedmen>以及chrisD写的关于石井职业生涯的文章的内容修改整合而成,夹杂了一些我自己查的资料和个人看法,如有错漏之处还请见谅.1969年的的万圣节,一部非凡的电影在日本的各大电影院上映.那是一座疯狂的迷宫,畸形,狂怒,堕落,各种元素在一个同时透出先锋,文学和"剥削电影"味道的怪胎中混和在一起.但是对那些被东映公司宣传语中诸如"联体婴和外科手术怪物"等词句吸引的观众来说,他们更希望看到一些符合老式浅草马戏团秀气氛的东西.他们迷惑于这些呈现在他们眼前的,神经质的迷幻杂烩到底是什么,一场用艺术表演代替传统怪谈套路的杂耍?..几周之后,这部电影悄无声息的下画了....现在,<horrorsofmalformedmen/畸形人的恐怖/恐怖奇形人间)已经成为一个传奇,它被称作是"有史以来最恶名昭著的日本恐怖电影".首次公映将近四十年后,在其诞生地日本仍然被看做是不适合多数观众观看的作品,他的原始版在七十年代就已消声匿迹,直到今天也只有过零星的几场放映,除了一些模糊不清的盗版拷贝之外,<恐怖奇形人间>从未以录像带和任何商业形式公开发行过..直到今天.那么,这一切是如何发生的?是什么使得石井辉男导演的这部电影最终像电影中的女性角色一样--在黑暗影像的洞窟里,孤独的囚犯被铁链惩罚性地牢牢栓住--引导着那个年代东映公司的一批"准"磨坊风格电影的疯狂灵魂?导演石井辉男1924新年第一天出生于东京.他以摄影师的身份开始了第一份工作,传闻他第一次的摄影经验是二战期间拍摄日本空军对满洲的空袭.1950年.在新东宝公司担当助理导演的石井踏入电影业,从1957年末开始,他一直在二流电影的流水线上干着枯燥乏味的工作并完成了七部故事片.当时他拍摄的<钢铁巨人>系列(类似美国的<fourstarman>之类在电视上直接放映的二流电影)是石井在美国观众心中最著名的作品,主要观众群是儿童.但是在这些"外层空间超级英雄"传奇里,已经有了某些在他脑中酝酿的可怕视觉形象的影子了.早期日本电影受到SCAP(驻日盟军指挥部)的严苛控制,直到曾当过马戏团指挥和B级片导演的MitsuguOkura1956年买下新东宝公司，日本恐怖片才在他的理念中得以发展,决定振兴新东宝电影低迷票房的Okura主导了公司50年代后期几乎所有的电影.为了从石井受到怪谈漫画和情色怪诞的悬疑故事影响的感性思考模式中获取利益.Okura帮他量身定做了一批电影.石井在新东宝最好的作品-至少就对日后黑帮电影的影响上来说-是他的<contributionsofthetheline(orzone)/性感地带>和<女王蜂>系列.尤其后者是所有六七十年代日本制作的大量女性犯罪/动作电影的鼻祖.1961年,石井离开了解体的新东宝转去了东映的东京分部,在那里第一部力作是<花与暴风雨与暴力团>,混和了疯狂冷酷的鼠帮(黑帮团伙)和盗窃/犯罪元素.本片的成功催生了"gang/暴力团"系列.虽然石井本人并不格外青睐黑帮风格,但是其执导的这部电影还是被看作东映出品的第一部仁侠黑帮电影(也有人认为第一部应该算1963年东映出品,泽岛忠导演的<人生剧场-飞车角>,主演也是鹤田浩二),并捧红了大明星鹤田浩二(本片另一主演为高仓健)-鹤田同时也是1963年<taleofshowaerachivalry/昭和仁侠传>的主演.石井在1964年又制作了<therogues/双雄喋血记>,一部在澳门拍摄的电影,动作片大导演吴宇森曾经承认这是一部和让.梅尔维尔的<独行杀手>一样对他拍摄<喋血双雄>产生巨大影响的电影.1965年引发热潮的<网走番外地系列>不仅成了石井自己职业生涯的转折点,也成为动作巨星高仓健的职业转折点,并迅速把他们推入了一线影人行列.为票房回升而大为兴奋的东映命令石井在接下来的两年内拍摄了九部"网走番外地"系列电影,全部是关于高仓健扮演的有前科的流浪汉如何陷入突如其来的爱情,然后遭遇凶恶黑帮的故事,几乎彻底榨干这一系列的所有价值.从1967年开始石井就把这一系列的拍摄权让给了其他导演,之后本系列又再拍了八部.适逢日本电影史上从未有过的廉价电影制作狂潮,因为电视不断蚕食电影业的利润空间,与松竹,东宝等老公司相比资历尚浅的东映(正如当时全世界大多数电影公司一样)被迫...