中国书法形制大全（珍藏版）书法的形制主要是指书法作品的形式和样式。纵观历代书法经典，作品的形制是随着历史的发展而不断演化的。如东晋时期的行书手札，就是书法作品最传统的一种形制。手札达到一定长度，就形成了横幅和手卷。这种横向展开的形制沿用千余年。至明代，随着造纸技术的不断发展，逐渐由现大尺幅纸张，书法作品的形制由现了对联和条幅、中堂等等。至当代，书法作品的形制又受到各种因素的影响而不断丰富。在书法创作中，不同形制为书家提供了多种表现方式：长卷可满足人们展阅把玩的需求，有延绵接续之感；中堂和条幅用于悬桂，庄重而沉稳；对联富有文学色彩和视觉的对称性；手札可玩味于指掌，富含书卷气；横披的延展给人以宽阔庄重的气象，适合书写名言警句。横幅横幅，又叫横披。尺幅上横长于高，非常适合现代居室悬桂，因而受到人们的青睐。横幅的字可多可少，可大可小。由于横幅每行较短，换行频率高，前后距离长，所以小字多行的章法要注意行气的贯通。大字榜书虽然单行单字，字字独立,同样强调字与字之间的呼应。横幅的落款也有多种变化，比如只有数字的榜书横批，有在正文后落款的，也有在正文下落款的。有只落穷款的；也有用数行小字落款，和正文形成大小疏密的变化。手卷---本文于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---手卷是长的横幅，不便于悬挂，只便于边展开、边观赏、边卷合，所以叫“手卷”，也叫“横卷”或“长卷”。手卷的内容可以是—篇完整的文章，如《兰亭序》、怀素《自叙帖》；可以是一首或一组诗词，如王铎《行楷王维诗卷》。手卷也可以由同一作者多件独立的作品连接而成，也可以由多个作者的作品组合而成。手卷的尺寸，短的有几米，长的有几十米，高度一般为30至50厘米之间。手卷装裱成件，前有引首，可题字；后有题跋，可由多人作跋。对联对联又称楹联。作为一种文体和书法形制，对联由诗词演变而来，由两个对称的条幅组合而成。对联的联语字数长短皆可，常见的有四言联、五言联、六言联、七言联、八言联，多字对联比较著名的如昆明大观楼长联，上下联各90字。对联的文字有严格的要求，上下联必须字数相同、句式对称、对仗工稳、平仄协调，而且下联最后一字必须是平声。对联因用途的不同可分为春联、景胜联、修养联、行业联、婚联、寿联、挽联等。对联书写时可以使用各种书体，上下联尺寸必须相同。用于居室悬挂的对联宽度一般在30至50厘米之间，高度与宽度比为4:1以上。字数少的对联，每联一般只写一行字，字数多的可以写两行或多行。多行对联的写法有两种：一种是上下联都从右到左，---本文于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---呈“羽”字形；另一种是上联从右到左，下联从左到右，呈“门”字形。因视觉上更加对称，多字对联以采用“门”字形写法居多，这种对联通常称为“龙门对”。对联悬挂时一般上联居右，下联居左。扇面扇面精致小巧，融艺术性和实用性为一体，适合观赏把玩。扇面一般有折扇和团扇之分。折扇由于上宽下窄，在章法处理上要错落有致，因势成形。常见的处理方式有长短式、平展式、分段式、格景式等等。一般说，楷、行、草书扇面多用长短式，而篆隶则以上密下空的布局常见。团扇有圆形及椭圆形和其他不规则形状，章法的安排既可以随形布势，按照扇面的形状将字写满；也可以圆中取方，在扇面中间将内容形式的外廓写成方块形，和扇面外廓形成对比。册页册页，一作册叶，是书画作品分页装裱成册的一种形制，主要用来收藏而非张桂。唐前多兴手卷，因观赏不便，于是有人将手卷切割后装成单页；继而因单页久翻易乱，不易保存,遂将它装裱成册，这便产生了册页。册页的页数均取偶数，可四页、八页、十二页、十六页、二十四页，甚至更多。因装裱形式的不同，册页可分为蝴蝶装、推篷装、经折装等等。---本文于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---手札手札，又称信札、尺牍、书札、手简等。很多历代经典名帖几乎全是手札，因此，手札在书法史上占有重要地位。解读手札的内容，掌握手札书写的规则，对研究古人生活方式、行为习惯、审美情趣、艺...