黄梅戏电影《龙女》的服装设计探析摘要：本文通过研究黄梅戏电影《龙女》中角色的服饰造型，以龙女、姜文玉、丞相为例分析影片的服饰设计特点：以明代服饰为主注重等级区分的程式化设计;精怪角色动物特征明确的影视剧化、舞台剧化设计;结合当代影视技术和观众审美对服装进行改制。关键词：黄梅戏电影;《龙女》;服装设计：TS941.2：A：1005-5312（2020）23-0148-01DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.102一、影片《龙女》概述与背景黄梅戏距今已有近200年的历史，起初是采茶歌，服装行头甚是简朴，而后结合安庆地区的民间艺术，形成了地方方言为主的唱腔，期间黄梅戏舞台服装也渐渐受其他类别戏剧服装的影响，出现程式化的舞台服装。黄梅戏《龙女》于1983年元旦在合肥上演，后在全国公演六十余场，1984年黄梅戏《龙女》被搬上銀幕，在剧情、唱腔、音乐和服装等方面借鉴舞台剧、影视剧的表现手法，融合而成风格独特的黄梅戏电影。本文以电影中的主要角色龙女、姜文玉、丞相为分析对象，探究其服装设计的特点。二、《龙女》主要角色的服饰分析1.龙女。龙女形象最早来自唐代佛经汉译，后进入唐传奇等文学载体，其外貌衣着从印度典籍中的怪物模样逐渐演变为符合中华文化审美的女性形象，拥有普通人所不能企及的神力、美貌，性格善良。《灵应传》中描写龙女“异香袭人”、“衣裙素淡”、“容质窈窕”。戏剧中的龙女大多穿着上衣下裙，搭领肩，腰带前牌，护领等服饰。马兰所饰演的龙女在剧中有四套装扮，首次出场是在海底龙宫，龙女外披形似龙尾的披风，身着浅蓝色纱质窄袖上衣，腰间系有蔽膝，衣身有龙鳞装饰，强调龙女高贵的出身，符合我国八十年代影视剧中神话人物舞台化服装的总体风格。龙女化为凡间女子后，身穿交领襦裙，上襦袖子宽大，衣身较短，下配细百褶裙，裙长至脚踝之下，一根带有绣花图案的宽腰带勒紧腰处。被丞相收为义女后，为了突出大家闺秀的身份，身披云肩，云上绣有花鸟，制作精良。最后一幕，龙女与姜文玉相认并终成眷属，在古时候贵族女子出嫁时应佩戴凤冠霞帔，但是剧中稍有改动，其头戴凤冠的两侧各装饰长度不一的珠串，身穿红色通袖袍，下摆袖口处配有金丝线绣的江崖海水纹。这套造型没有设计繁复的结构，以轻便为主，便于演员展现黄梅戏的动作表演。戏服样式没有严格考据某一朝代服饰，图案被夸张放大，更加符合现代观众的审美，从视觉上吸引观众的注意力。2.姜文玉。姜文玉在剧中是进京赶考的书生，多亏龙女云花的帮助考上新科状元，而后与龙女终成眷属。与龙女初相识时，姜文玉头戴幞头，身着大袖交领右衽的宽袍，绳带束腰并系佩饰，手持折扇。姜文玉的第二套服装是婚服，头戴有金丝镶边黑色乌纱帽，两侧各插一朵金色簪花，身着大红色圆领袍，胸前绣有类似补子的仙鹤纹样，仙鹤是明朝一品文官的服饰补子纹样，下摆处绣有常在官服、龙袍上出现的江崖海水纹，腰间配有红色革带。此时姜文玉已经是新科状元，因而使用特定的纹样表明其身份的改变。3.丞相。服饰选择上黄梅戏表演奉行“宁穿破，勿穿错”的原则，电影中人物穿着的戏服也基本符合这种程式化要求。皇帝、官员、闺秀、书生等角色的服饰都是按行当进行划分，大体遵循服饰等级制度，朝代特征相对不明显。丞相脚穿黑色皮靴，身着绛红色圆领宽袍，袍衫胸前、后背、侧摆处绣有形态不同的龙纹，头戴直角幞头。这种幞头在宋朝较为常见，两侧伸长的幞脚既可防止官员们在朝堂上交头接耳，也可提醒穿着者需身首端正，如有倾斜可从幞脚看出。明代皇帝在重要场合穿着绛红色的袍衫，颜色接近丞相着装，猜测此处是为了突出丞相在朝中的地位。三、结语《龙女》是经典的黄梅戏电影，其服化道设计深受观众喜爱，据前文所述，可以总结出此片服装设计的三个特点：一是在服装形制与细节方面，各个角色着装没有完全遵循某一朝代的规范，相比之下更注重程式化的等级区分。《龙女》中的服饰以明代样式为主，这种服装程式可追溯到清代安庆地区鼎盛的徽剧对黄梅戏表演的影响，影片在此基础上加入了直角幞头等宋代服饰的样式，丰富服饰细节。二是水族精怪的服饰、化妆呈现明显的影视剧化、舞台剧化风格，将动物形态特征明确的...