试论艾伟《风和日丽》的叙事格局和写作方式带来的潜在危险试论艾伟《风和日丽》的叙事格局和写作方式带来的潜在危险摘耍：艾伟《风和日丽》的出现，给新世纪长篇小说带来了新的风气，宏大叙事格局的继承，中年性的写作方式和叙事技法的开创,是新生代作家进入中年写作的前兆。然而，艾伟对这两个方面的把握存在不足，进而影响到这两个方面带给小说的力度。本文主耍对这种不足进行分析。关键词：艾伟、《风和日丽》、宏大叙事、写作方式、潜在危险作者简介：高洋(1988-),女，安徽安庆人，宁波大学2010级中国现当代文学硕士生。［］:T206：文献标识码hA［］:1002-2139(2012)-09-0011-02艾伟的《风和日丽》出炉后，引起了中国当代文坛的注意，多数评论家给予了高度的评价，“作家将焦点转移到人物形象的塑造和复杂人性的深度挖掘，杨小翼身上所具有的现实气息和可信度远远超过了张小影和小荷花，成为艾伟长篇小说中迄今为止最为成功的人物形象。”“《风和日丽》可以看作艾伟创作成熟的标志，也许还是新生代作家进入中年写作的一个前兆。抛弃强烈的断裂欲望后，他们正在变得沉潜和厚重。沿着这个方向，新生代作家们还大有可为，也还有漫长的道路耍走。这正是艾伟《风和日丽》的启示意义之所在。”［1］可以说，杨小翼不仅仅是“艾伟长篇小说中迄今为止最为成功的人物形象”，更是中国当代文坛中不可缺少的人物形象，既是历史的一部分，也是历史的代言人。杨小翼虽然是被历史抛弃的人物，然而她并不怨恨历史，最终慢慢的理解历史。也就是说，作者能以平和和宽容的心态去面对历史，不再一味的怨恨，以一种理解者的心态去看待历史的一切。这是艾伟的难得之处，也是《风和日丽》成功之处。不可否认，艾伟的这部小说成功的响应了60年代出生的一批作家共同的追求一一对宏大叙事的追求与解构，更是这一批作家成功转型的标志一一走出先锋，重新回到中国本土，关注中国那个特殊的时期,不再像“十七年文学”那样，笼统的宣扬那个吋代，而是“在重祭历史大旗的时候，他们查看的不是这面大旗本身的鲜艳与亮丽,而是要翻出被这迎风飘展的大旗的阴影所遮蔽的事物。”[2]可以说，这两个方面的特色给这部小说带来了巨大的成功，它的成就离不开这两个方面。然而也正是这两个方面，让这部小说带些缺憾，带些不足。作为60年代出生的作家，艾伟有着这一代作家共同的追求，欲以一种宏大的叙事格局来叙述那个复杂的时代。这一追求给小说带来了很多闪光点，如使得小说更加真实、具体，具有历史感。然而，这种叙事格局存在着潜在的危险，即安插在小说中的历史事件是否和故事情节相融合，也就是说作者在运用这种叙事格局的时候，存在着如何将历史事件和故事情节缝合的潜在危险，怎样缝合好是关键点。《风和FI丽》作为这一方面的先驱性，在大部分情况下能够很好地将两者缝合，只是在少许方面仍有些瑕疵。小说将杨小翼的一生放入那个复杂的年代，以杨小翼的一生来记录、反映那个吋代，强烈的历史感、真实感充斥在小说中。然而，在这部小说中，宏大的叙事格局需要作者加强小说的历史感和真实感,从而带来了潜在的危险，即过于追求对历史感、真实感的营造。换句话说，欲加强小说中浓厚的历史感、真实感而刻意加入一些历史事件,而这些历史事件与主人公的人生经历并没有多大关系，最为典型的是舒畅事件和博物馆开枪事件。舒畅、卢秀真的结局很容易让读者联想到顾城的悲惨结局，夏津博在中国美术馆名为《新神》的画展中的惊人之举一一枪击事件暗指1989年2月5H发生在中国美术馆“中国现代艺术大展”中围绕装置艺术《对话》而震惊中外的枪击事件。诸于这类的暗示性情节，使得小说本身呈现出…种历史的真实，增加了读者去考证的愿望。然而，这类历史事件的加入，在增加了小说的历史感、真实感的同时，也带来了潜在的危险，即由于要表现这种历史感、真实感，进而忽略了这类事件与小说的契合度，更进一步说是忽略了与主人公杨小翼一生的契合度。小说中卢秀真、舒畅的出现，是用来增加小说的历史感、真实感，除了这一明显的用处外，并没有什么实质性的作用。这里所说的实质性的作用是指对杨小翼的影响，并没有使得杨小翼的人生发...