木心《散文一集》写作手法探究木心《散文一集》写作手法探究此项0为全国大学生创新创业训练计划摘耍：《散文一集》是木心最重耍的散文作品之一。这部散文集的写作技法有诸多创新之处：在对“自然”的描写上极力保持自然与主体之间的距离以达到自我思考的最大坦白；在时态运用和内在结构上具有非常规的创造；在散文写作用运用“意识流”等跨界笔法的尝试等。他的散文是对五四极力追求现代性而相对忽视语言革新和价值观念融合的反驳与修正。关键词：木心；《散文一集》；写作手法作者简介：董显亮，男，防灾科技学院，本科。研究方向：中国语言文学。［中图分类号］:T206［文献标识码］:A［文章编号］:1002-2139(2013)-14-0-04台湾洪范书店1986年2月出版的《散文一集》，为木心1983年后散文之结集，收录有《大西洋赌城之夜》、《哥伦比亚倒影》、《竹秀》、《遗狂篇》、《明天不散步了》、《恒河莲花姐妹》等篇章。・・童明称木心是“以世界精神为体的中国作家”［1］,因为木心能用自己敏锐的美学判断力来感悟世界性现象，以中国文化的底蕴揭示世界关切的命题，写作主题多元。他的写作风格是“典雅玄妙，沉挚旷达”［1］,东、西浑然一体，技法也具有独创性一一白话间有文言的精粹，多种语汇修辞融合一体，颇具现代感的文体结构等。在此,笔者将以木心《散文一集》中的篇章为例对其散文的写作手法进行简耍剖析。一、自然的“内化”木心《散文一集》中以《大西洋赌城之夜》、《哥伦比亚的倒影》、《明天不散步了》等为代表的篇章在结构和技法上有相似之处，它们既有中国传统山水行纪的游山涉水、写景纪行的特点，也有西方现代主义对于心理活动细腻描写的特点。这种独具木心美学风格和个人精神的“散步文字”集中表达了作者对人生、历史的思考与关怀，给人新的感受一一思绪极其跳跃，涉及哲学、宗教、人生多方面；描写自然景物简洁有力；自然景物与作者想象之间的联系没有固定的套路等。行文中常并存有两条线索，一是作者的散步，二是作者的想象，借散步中的随目所见，发散头脑中的想象，两条线索交织共进。木心散文中的自然由古典化出，他善于描写中国文化中常见的景物，但他不是运用借景抒情、情融于景的手法达到物我相忘的状态，而是赋予自然不同于传统的意义，极力保持自然与主体之间的距离以达到自我思考的最大坦口。首先，木心的“散步文字”中并行着“随目所见的自然景物”和“触景生情的自由联想”两条线索，它们之间的和声效果突出表达了作者对人生的思考。以《明天不散步了》中由花及人的议论为例，作者在散步中与友人看到“铁栏内不口不黄的花,状如中国的-•般秋菊”[2](pl88),于是发出“我们人是很烦絮的，对于喜欢的和不喜欢的，都想得个名称，面临知其名称的事物，是舒泰的，不计较的，如果看着听着，不知其名称，便有一种淡淡的窘，漠漠的歉意，幽幽的尴尬相”[2](pl88)的感慨。由此看出，想象来源于散步中所目睹的事物，却不受景物状貌的限制，而议论也不是想象的终极目标，“事物”与“想象”不存在强烈的依附关系。作者没有对景物进行极致的刻画，也没有长篇累牍的发表议论，而是转向抒发对异国与故土的复杂感情,推演出“生命是时时刻刻不知如何是好”[2](pl90)的命题。其次，作者笔调散漫、跳跃，不注重描摹自然的细节，喜欢在由一个标志物所联系起的时空里任意停留，使大自然成为引发情绪、产牛联想的一个来源。相较于柳宗元用移步换景的手法对景物进行细致描写，木心擅长的是渲染、营造自然的气氛。《竹秀》中的“我”隐于山林半年时光，竹子是时间推移的标志，也见证了人的寂寞情绪。作者在观察竹子的状貌时也在观察人的寂寞，他渲染了莫干山的竹林“挺修，茂密，青翠，敝山成林，望而动衷”[2](pll9)的气氛，使竹林成为烟波缭绕的山水画的主体，而金黄的粉蒸肉，爬门的老虎，H记中的竹秀等一系列意象乂点缀在水墨画中，仿佛是水墨画中各种颜料相互晕染，联缀成处处节外生枝的景致。而作者最后要表达的则是缥缈虚幻的景象中蕴含了人对于寂寞的虔信，假如人可以随意把玩恬淡生活的趣味，山中的寂寞便不是苦楚，而是静谧的享受。再次，木心的散文注重对“自然内化”...