中国当代“新工笔”人物画的艺术特征研究易柳成摘要：近几年来“新工笔”的出现引起了中国美术界的热烈关注。此类作品在其继承传统古法之上，更在艺术媒介和当代观念的表达上加以创新，从而使得工笔人物画呈现出更多不同的面貌。例如采用新的题材、艺术观念、艺术媒介、艺术表现形式等方面，给人耳目一新的感受，从而与传统工笔人物画区别开来。文章通过对“新工笔”人物画的界定及概念简要的认识并了解新工笔的发展历程，再通过对“新工笔”人物画个案分析，探讨当代“新工笔”人物画的艺术特征。关键词：新工笔人物画;艺术特征：文化融合：J206文献标识码：A：2096-0905（2020）27-00-02一、绪论面对当今社会经济文化全球化的大背景下，社会经济科技的飞速发展，促使当代艺术多元化的语境。随着新时代的到来，高速发展的科技使艺术换作各种不同的形式冲击着人们的眼球。随之如何结合当代语境，彰显工笔人物画的特有的时代性与民族性，为继承与创新中国话寻求新的突破口，是艺术市场保持蓬勃的生命力，同时是所有架上绘画的责任。在当代，从来不缺乏推成出新的艺术家们，但“新工笔”的尝试是最匠心独运。“新工笔”人物画式隶属于新工笔中的一类，对于“新工笔”人物画这一发展中的现象，目前，也仅仅是对“新工笔”的认识进行整理分析。“新工笔”近几年来发展迅猛，从众多新型美术中脱颖而出。其画家队伍也不断地增加，成了艺术界的新宠，被许多人所追捧。新工笔的突出点在于新字，早在20世纪“85美术新潮”就开始萌发了一苗头，受改革开发的影响当时国门打开，艺术的创作环境得到了极大程度的自由，艺术家们企图摆脱沿袭苏联模式的艺术风格，寻求新时代的艺术生机。2005年的“新锐工笔五人展”的成功举办，为“新工笔”这一概念的提出奠定了基础。随着学术研究的不断深入，“新工---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---笔”的概念也逐步完善。2007年顾平阐述了“新工笔”的概念，并提出“新”有两个层面。[1]张见认为“观念先行是新工笔绘画区别于传统工笔的根本之处”。在传统工笔的技巧之上加入当代的主观思想，以“非再现、非意象抒情、非形式审美”为主旨，取法于古，却不泥古，西为中用，故而走出中国新特色。二、当代“新工笔”人物画艺术特点（一）艺术观念和题材的选择纵观工笔人物画的历史，我们便会发现传统工笔人物画题材大多源于历史故事及文学作品、佛仙道士、绮罗仕女、市井生活等。20世纪80年代则多以对生活情境、少数民族形象、历史故事题材等为创作主题真实的描绘和再现生活，大致类似于20世纪法国的现实主义艺术。而现在，艺术所赋有的社会使命有所改变，艺术不再仅仅局限于对社会生活的真实反映，更多的是以艺术这种方式对生活进行自我的反思和体验。传统的工笔人物已经无法满足大众的审美和精神需要，现代社会需要视觉冲击力更强的作品来引起人们的共鸣。[2]艺术的首要本质是社会性。新工笔画家生活在和平年代，没有体验过大喜大悲和时代的大更迭，只有经济科技文化与生活的良好融合。因此，生活中的各个事物都将会成为新工笔画家的创作题材。随着中西文化的交流愈发密切，使新工笔人物画家更有效的汲取西方文化中的精华并为之所用。在题材、构图、观念表达等方面与西方艺术相结合，充分艺术的全球化。新工笔人物画家抓住这一机遇，追求新的中西结合的语言表现方式。例如新生画家那小先的儿童肖像画系列《童梦复兴》，她用中国传统的宣纸和中国画颜料作为媒介的纸本绘画。以西方的经典巨作作为创作蓝本，除了向经典致敬以外，更多的是西为中用的良好表率，同时也是自身情感的隐喻表达。她用她自己的理解通过传统的技法来表达自己主观的观念，这种观念同时也影响着观看其作品的艺术接受者们。金沙的《包斯的预言》，同样也是对西方文化的全新诠释。[3]（二）艺术理念的转换艺术理念会随着时代的变化而变化，“新工笔”推从“观念先行”，认为艺术思维的推陈出新是艺术作品永葆青春的关键依据。艺术创作离不开作者的个人观念，一幅好的作品必然需要具有作者的情思想与情感。吴冠中老先生提出的“笔墨等于零”...