《吃下午茶遇到苍蝇》的叙述视角和人物话语分析宰海霞【摘要】《吃下午茶遇到苍蝇》是一篇意蕴丰富、哲理性强的微型小说佳作。本文从叙述视角和人物话语二个角度切入，对文本进行叙事学分析，探讨作者是如何通过语言和视角的选择来表现文本意义和主题效果的。【关键词】戏剧式或摄像式视角；自由直接引语；“以少胜多”：I247.8文献标志码：A：1007-0125（2019）08-0223-01董农政的微型小说创作独具特色，其小说常常能够“尺幅千里”，让读者回味无穷。《吃下午茶遇到苍蝇》是其艺术风格的典型代表作。一、叙述视角：戏剧式或摄像式视角叙述视角指叙述时观察事物的角度，是叙事文学体裁的一个重要因素。微型小说由于篇幅短，生活面小，人物少，情节场景较集中，要在有限的篇幅内展开充分想象的艺术魅力，叙述视角的选择是否恰当至关重要，有时候直接关系到微型小说的成败。董农政的微型小说《吃下午茶遇到苍蝇》撷取了一个极其简单的场景：在一个高档的茶馆，有一只不断撞击玻璃的苍蝇被两个吃下午茶旁观者议论，并被其中一个拍死。情节简单、人物少、生活面小，但这并不影响其传达的含蓄而深刻的主题，而这种“以少见多”的艺术魅力则直接源于别出新裁的叙述技巧。《吃下午茶遇到苍蝇》很明显采用了“外视角”中的戏剧式或摄像式视角，即故事外的第三人称叙述者，像是剧院里的一位观众或是一部摄像机，客观记录和观察人物的言行。文本一开始就出现了这么一幅画面：“一只苍蝇努力地往没有洞的窗外钻。”它明确无误地表明聚焦者完全是个局外人，并仅起一部摄像机的作用。随着“镜头”从苍蝇向两个喝下午茶的旁观者移动，我们听到了两个旁观者就这一画面展开的对话和行动——两组对话、一个行动。首先，两人都感叹苍蝇拼命往玻璃上撞，一切努力是徒劳的。苍蝇很累；玻璃不断受到苍蝇的撞击，也很累；旁观者看到一场没有结果的奋斗，更累。然后，两人就如何帮助苍蝇脱离这一处境展开讨论。一个人说：“如果能够把窗户打开，问题就解决了。”另一个说：“可是这实际上是一大片玻璃，没有窗。”接着，我们跟着镜头观察到了其中一个旁观者采取的行动：挥起手掌将苍蝇拍死。最后，两人再次对话。另一个问：“目睹苍蝇难看的死相，你吃得下吗？”拍死苍蝇者回答：“苍蝇在我们面前嗡嗡吵闹，你吃得下吗？”文本中没有任何表达议论的语句，只有对事情发生过程的摄像式展示，等同于读者直接观看或倾听的报道事件，具有很强的逼真性和客观性。无疑，文本采取摄像式的叙述视角，读者的在场感是最强的，仿佛一切都正在眼前发生，自然会产生身临其境之感。读者在读完之后，首先脑海中会浮现一个清晰的场景，接着便忍不住思考：对苍蝇来说，这是最好的结局吗？那个打死苍蝇的旁观者做法正确吗？作者通过这个情节到底想传达怎样的“声音”呢？二、人物话语：自由直接引语变换人物话语的表达方式成为小说家控制叙述角度和距离、变换感情色彩及语气等的有效工具。《吃下午茶遇到苍蝇》全文的人物对话皆采用自由直接引语形式，即不带引导句也不带引号的人物话语。自由直接引语是叙述干预最轻、叙述距离最近的一种形式。由于没有叙述语境的压力，作者能完全保留人物话语的内涵、风格和语气。使读者能在无任何准备的情况下，直接接触人物的“原话”。接下来我们看《吃下午茶遇到苍蝇》的原文。（1）下午茶。一只苍蝇努力地往没有洞的窗外钻。要证明玻璃的透明度。（2）○这是一只无头苍蝇了吧！●是吧！○这样好累的。●玻璃也一样累。○我们似乎更累。……○可以帮它一点什么的吗？●如果能够把窗打开，问题就解决了。○可是这实际上是一大片玻璃，没有窗。●所以啦！（3）说着，挥起瘦弱的掌，往没有窗的玻璃上拍去。苍蝇当然是在玻璃与掌之间，扁扁。（4）○这样，能吃吗？●不这样，你能吃吗？（5）这里的下午茶听说是一流的，人很多，挤满了玻璃窗外的阳光。我们可以看见全篇对话（2）和（4）小段皆采用这样不带引导句也不带引号的人物话语。与直接引语相比，这一形式使人物的话语能更自然巧妙地与叙述话语（1）（3）与（5）小段交织在一起，使叙述能更顺畅地向前发展。此外，本文采用自由直接引语...