陈洪绶与康熙五彩绘画中五官神态的比较研究摘要：本文通过童子、仕女、高士三个层血，论述陈洪绶与康熙五彩两种不同艺术形式在五官神态创作中相同点与不同点，目的在于对不同艺术形式的创作方法与手段进行的理解和分析，探究出不同艺术形式Z间的联系与影响，在传统文化艺术的基础上进一步开拓文人画与康熙五彩的创新途径，为人类文明的发展创造出更加具有艺术价值且时代特征的作品。关键词：陈洪绶;康熙五彩;五官神态中图分类号：J217文献标识码：A文章编号:1005-5312(2016)05-0168-02一、景德镇陶瓷绘画的发展的问题人物创作是现时代的五彩最重要的艺术表现因素之一，而五官神态作为人物创作的主要组成部分，在绘画技巧中占有重要的地位。现代五彩人物创作注重标新立异，只为强调视觉上审美新颖的陶瓷绘画创作阶段，而创作的范围过于求新，与传统的中国五彩艺术有着较大的不同，没有充分利用传统艺术的底蕴。如何在当代五彩艺术创作中保留和发展传承历史文化，对现时代陶瓷绘画的发展无疑是具有现实意义和文化价值。二、陈洪绶与康熙五彩绘画屮五官神态的比较研究的冃的与意义康熙五彩作为五彩这种艺术发展的一个黄金时期，其创作的独具匠心、不拘一格被后世广为称赞。然而这种独具匠心、不拘一格却并不是天马行空、随手捏来、无迹可寻的，恰恰相反其很多存世的作品都可以从中国传统文人画中找到相似之处。康熙五彩的创作者们通过借鉴传统文人画的绘画特点和技巧，再结合当时的文化背景，在创作题材、造型风格、设色技法、构图形式等方面加以创新，从而使得康熙五彩在中国绘画历史上留下了浓厚的印记。本文通过阐述陈洪绶与康熙五彩绘画中五官神态这一绘画艺术中的小点和片段，浅析了其相似和区别之处，意在寻找出康熙时期，五彩创作者们是如何对绘画进行创新的，试图启发现代的陶瓷艺术家创造出更多的具有时代风格而又具有历史底蕴的五彩艺术作品。三、陈洪绶与康熙五彩绘画中五官神态比较研究本文从仕女、高士、童子三个层面分析了陈洪绶与康熙五彩绘画中五官神态的趋同。（一）仕女陈洪绶所画仕女面部表情处理的非常生动，面型圆润饱满，眉毛类似“八”字一样微微下垂，眼睛细长上挑，鼻头略大，鼻梁圆挺，樱桃小嘴，面部丰满圆润，流露出一种与众不同的非凡气质。康熙五彩中的仕女画由于唐宋以来受宫廷绘画的影响，场景大部分以宫廷仕女们的生活坏境为背景。绘画技法则继承了陈洪绶的表现方法，仕女多用圆缓的线条，头部多用圆弧线。脸型塑造上，发髻高挽，脸庞圆润、丰满，鼻直口小似樱桃，眉如弯月微微下垂，眼线细腻上扬，衣服多为长而圆润的线条，具有端庄稳重的气质。陈洪绶的《拈花仕女图》如图1所示，所画仕女，高雅脱俗，天真活泼，眉毛类似“八”字一样微微下垂，眼睛细长上挑，鼻头略大，鼻梁圆挺，樱桃小嘴，面部半满圆润,流露出一种与众不同的非凡气质。《五彩人物图盘》如图2所示，画中仕女造型高雅，头带发譬梳仙髻，画面线条转折清晰，肩部较窄，颈长耳小，脸部圆润，眉目清秀，鼻高直挺嘴小，人物精致顾盼生辉。《仕女雅集图棒槌瓶》如图3所示，所绘仕女以墨彩绘高髻，脸部眉间宽，眼睛扁长，鼻直嘴小，衣纹描写流畅。从中可以看出康熙五彩中仕女与陈洪绶作甜中仕女形象方面处理都有联系。（二）高士陈洪绶笔下的高士有英特有的血貌特征：曲部多圆肥，不见额骨，粗眉下炯炯有神的立眼，多画向上或向下的半个眼珠，高大鼻头，大垂耳朵，嘴巴极小。下瓠该收处反而放大，显得饱满圆润，脸部拉长。人物的整体造型上不强调精准的比例，常作上尖下宽、头大身小、宽袍广袖，奇骇怪状。《对讲图》如图4所示，是陈洪绶中年时一幅岀色的高士图，此图就是陈洪绶典型的高士面貌。康熙五彩装饰中，高士在脸型处理上借鉴了陈洪绶的面貌特征，脸部一般无装饰，以线描为主，五官的处理与陈洪绶人物表现基本相同，面部圆润、无额骨、粗眉立眼、鼻子高大、耳垂下拉、也绘有胡须，有老态龙钟之感。《五彩高士图棒槌瓶》图5所示，图中高士的绘制十分精细，英人物胡须为五络长髯写法，粗眉立眼，耳长而圆。（三）童子陈洪绶在童子的造型表现上，脸呈扁圆苹果样，眉毛短淡眼圆亮。口...