中国婚恋类真人秀节目的叙事话语研究(2)中国婚恋类真人秀节目的叙事话语研究2.情节预设情节就是指在文本中呈现出来的一系列___。在一个婚恋型真人秀节目的叙事文本中，都有一个完整情节可以被读者阅读和捕捉，包括故事的开始、、___、结局，通过对情节中所呈现出来的___进行排列和分析，进而得出关于故事的结构性特征，因此把握故事的关键在于把握情节。(1)增强叙事观赏性增强婚恋型真人秀节目叙事的观赏性，首先要提高戏剧情节的质量，也就是说要增加情节的生动性，力求以情动人，而且要有数量上的保障，即增强情节的丰富性。一档婚恋型真人秀节目的时空是有限的`，情节越是丰富，剧中人物外在的戏剧动作和心理戏剧动作也就越多，节奏也就越快。一档婚恋型真人秀节目成功的关键就在于用一系列精彩的情节充实全剧，每一集都有引人人胜的故事情节和精彩的场面，增加信息量。使观众应接不暇来增强节目本身叙事的观赏性。其次，将带有一些仪式感的情节加入节目中会对节目的观赏性有意想不到的效果。(2)强化叙事节奏感任何一档真人秀节目都会表现出某种具体的叙事节奏来。叙事节奏“即叙事作品的情节发展与情绪演进中所显示出来的轻重、缓急、快慢的有性的变化，并通过观众的生理感知进而作用于观众的审美情感的一种艺术形式”。叙事节奏的强化主要是依靠情节，舒缓有致，源于生活的情节才可以呈现出“艺术真实”，让观众相信并感动。3.人物塑造在叙事性作品当中，___和情节得以发生发展的动力就是人物，一般而言，情节、___都是为表现人物服务的。人是真人秀终极关怀的主题，真人秀节目在纪录真实___的过程中，展现人在舞台上的心态和情感，___人的命运和追求，突现人、人性和人格。婚恋型真人秀节目更是构建了一个观看对象。呈现他在现实生活中的情感价值观，给观众留下深刻印象，对观众的心灵产生触动。进一步说，这种对人物的着重表现和强调，才是婚恋型真人秀节目叙事的主要目的，从婚恋型真人秀节目的叙事文本的角色分配来看，有选手、评委、主持人、现场观众这几种类型。从叙事语法的角度来看，这些人物角色在叙事中扮演者特定的功能。(1)选手在婚恋型真人秀节目中，“每位选手既扮演了‘行动者，主人公’的角色，又扮演着其他‘行动者，主人公’的‘敌手’的角色，因为他们之间处于对立的竞争关系”，主人公则是故事中被叙事的对象，是主角，是行动元。每位选手都是一个叙事主体，他们扮演的都是自己，是一种本色表现，能不能引起___则是对婚恋型真人秀节目叙事强度大小的一个特别重要的衡量指标。选手做为叙事主体，具有两个重要特征，一是代表性。作为婚恋型真人秀节目的参赛选手，这种代表性不仅体现在阶级、背景、性别、职业方面，更重要的是，作为情感类节目，性格类别也是其选择的一个重要出发点。因为观众观看节目除了寻找最简单的娱乐放松外，更重要的是情感话题的延伸，加深观众对自我，对他人的认识，对社会文化思潮走向的认识。异于常人的个性化人物脱离了这一宠大主体的价值取向，必然会遭受置疑与批评。二是差异性。如果说，代表性强调的主要是节目的参与者与观众之间的关系的话，那么差异性强调的则是参与者之间的戏剧性对比、冲突，以强化叙事的感染力。这种差异背后所代表的价值观念可以构成戏剧性冲突，以强化叙事的感染力。“一个人物就是一套纵横聚合的价值观念”。比如性格的刚强与柔弱的差异，固执与灵活的差异，男性与女性的差异，甚至高个儿与矮个儿的差异，外向与内敛的差异，幽默与木讷的差异等等。这样不仅能吸引不同层次、不同性格的观众，更重要的是可以构建戏剧性冲突。(2)主持人主持人在婚恋型真人秀节目的叙事文本中，他的角色就像一个故事会的___者，在这里，主持人负责的客观的陈述立场，他是直接向观众说话，尽管他看起来像是与现场的所有观众和选手进行着语言的交流，而实际上他最___的还是电视传播出去的现场效果如何，他要负责整个故事的叙述权威并努力使电视机前的观众默许这一权威。(3)嘉宾婚恋类真人秀节目选择了不同于其它婚恋节目的主持方式，采用了“主持人＋心理专家”的模式，这两大角色以自身鲜明的特点、___的组合成为《非诚勿...