第1页共7页古典诗词中的“夕阳”意象研究综述摘要：本文提出了意象一说，介绍了“夕阳”的美学境界，具体分析了夕阳意象的在先秦、汉至魏晋、唐宋、元朝、明清不同时期的运用。关键词：诗词夕阳意象运用：I206文献标识码：C：1672-1578（2013）08-0098-011引言中国古典诗歌有很多典型的意象，意象是客观物象与审美主体（诗人）情意的组合，诗歌鉴赏离不开对中国传统意象的理解，掌握意象就能掌握诗人感情，就能破解思想内涵。意象一说，古已有之。中国古典文学史上，就有许许多多的美丽意象为世人所称道。比如说：蒹葭、大雁、明月、细雨、寒鸦等等。而“夕阳”，以其独特的审美情怀，一直为文人所共赏。“夕阳”的美学境界神秘而第2页共7页空远。所以，纵然一直被各朝各代文人所沿用，却仍可经久不衰。每每成为诗词佳作中的美丽点缀，却仍有深意可循、新意可观！2夕阳意象的运用夕阳意象的运用研究经久不衰，其研究成果众多，主要表现在以下几个方面：2.1先秦时期诗词中的“夕阳”意象先秦诗词，集大成者，当数《诗经》，而《诗经》中的意象运用，也是极早采用“夕阳”这一意象的。在其名篇《君子于役》中曾有“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！君子于役，不日不月，曷其有？鸡栖于桀，日之夕矣，羊牛下括。君子于役，苟无饥渴”这样的诗句流传。另在《诗经陈风东门之杨》中也有“东门之杨，其叶。・・昏以为期，明星煌煌。东门之杨，其叶肺肺。昏以为期，明星。”这样间接运用意象的体现。夕阳时分，落日光景，便是黄昏时候。而在先秦的另一著作《楚辞》中，也间接使用了“夕阳“这一意象。第3页共7页里面也以黄昏为意象，而其本质据学者考证，应是“日出而作，日入而息”。由此可见，“夕阳”意象在先秦时，主要用作表达思念（如《君子于役》）或者单纯的时间运用（如《东阳之门》、《楚辞》）。在先秦时候的古朴想象年代，“夕阳”仍被赋予了时间和思念这一美好含义象征。这也一直流传下来，是为人所熟识的象征意义。但，随着朝代的更迭，人类智慧的积累，人们对“夕阳”意象的想象延伸，也变得更为宽阔广泛。2.2汉至魏晋时期诗词中的“夕阳“意象纵观汉至魏晋的诗词，受汉赋影响，喜用一些浩瀚壮阔的意象，直至汉末到魏晋南北朝，才逐渐有一些诗人作者用“夕阳”这样一些精致却寓意广泛的意象。曹操在其《观沧海》中写道：“老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已。”“暮”字，代替了夕阳的寓意，这时的“夕阳”意象，便不只是单纯的由景象而发，而是融入到人的存在中去，而与人生相契合。第4页共7页2.3唐宋诗词中的“夕阳”意象唐宋诗词已经发展到了异常成熟的地步。“夕阳”也由早期的象征符号经由魏晋时间的人文化而发展成更适合诗人抒情之用的古典意象。光是唐宋有关夕阳的诗词名句，便让人数不胜数。如“大漠孤烟直，长河落日圆”、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”、“夕阳无限好，只是近黄昏”又如“千嶂里，长烟落日孤城闭”、“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”。2.4元朝文学中的“夕阳”意象元朝时，最有名的有关夕阳的诗句，不用旁人道明，大家便已知晓。那就是冯致远的《天净沙秋思》。“枯藤老树昏鸦，小桥・流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”写着望尽天涯路的旅人孤苦的羁旅生涯。元朝多旅人。“夕阳”意象的运用，便是突出这一悲凉，凄楚的境地。将自己满腹心酸寄予在夕阳西下中，借景抒情。这在当时是极具普遍心理的。2.5明清诗词中的“夕阳”意象第5页共7页明清诗歌中延续了元朝文学中写夕阳的那一种悲凉凄清之美。但明清作品风格却不尽一致。这在他们对夕阳意象的运用可以看出。明代诗人将其融入历史长河中，历练而成一种沧桑却不失通透的观照。如诗人杨慎的《临江仙》“是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。”，青山和夕阳象征着自然界和宇宙的亘古悠长，尽管历代兴亡盛哀、循环往复，但青山和夕阳都不会随之改变，一种人生易逝的悲伤感悄然而生。清代诗人对其的运用就显得谨小慎微。仍逃不过前人的寄景于情，却也有自鸣得意的地方。清人纳兰性德的《浣溪沙》“一片...