广播音乐节目主持人优势研究论文随着广播音乐节目的发展，广播音乐节目主持人的队伍也在不断壮大。在诸多音乐节目主持人中，有一种主持人，因其既有广博的音乐专业素养，又具有较高的播音主持业务水平，而颇受听众欢迎。本文中，笔者将这种以其独特的对音乐的评论性语言为最大特点的主持人称为“乐评型广播音乐节目主持人”（以下简称乐评型主持人）,并从四个方面论述了他们的优势——即角色优势、知识构成优势、鉴别力优势和主观信息优势。一、乐评型广播音乐节目主持人概述（一）广播音乐节目及主持人现状分析广播，是一种依赖于声音、作用于人的听觉的媒体。而音乐，作为一种最动听的声音，也是一种听觉艺术。可以说，音乐与广播的结合可谓珠联璧合，广播音乐节目作为最受听众欢迎的节目类型之一，一直占有着广播节目的重要一席，同时对社会音乐生活也发挥着举足轻重的作用。在当今社会，随着科学技术的提高和唱片工业的发展，广播音乐节目的类型越来越多样，所传播的音乐内容也越来越广泛。据有关资料介绍，国内音乐电台和综合台的音乐类节目按照节目形式的不同，主要可以划分为以下几类：欣赏类音乐节目：音乐节目中最纯粹的一种形式，它基本以音乐为主要内容，语言完全以引导欣赏为目的。这种节目的参与性不强，来自主持人的观点和信息是节目的主导。杂志类音乐节目：以音乐为载体，配合多元化的音乐节目，杂志类音乐节目并不是典型的音乐节目，出现在音乐台则成了以音乐为特色的杂志类节目。娱乐类音乐节目：大多数是开放性的，多是随意性的、不确定性的，以听众的参与为主要形式。情感类音乐节目：此类音乐节目和娱乐类音乐节目是最需要沟通的，主持人的沟通能力决定了节目的形象。应该说，当今广播音乐节目的形式以及传播内容都是多种多样的，由于社会音乐生活的繁荣，广播音乐节目也面临着非常广阔的发展空间：一方面面临浩瀚的音乐海洋，有着取之不尽的节目源；另一方面面对庞大的受众群，广播---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---音乐节目也有广阔的市场。而处于这两者之间，作为节目最终形态呈现者的广播音乐节目主持人（国外称之为DJ,即Discojockey，唱片骑士，意指在歌厅或广播中放歌给人听的人），也面临着巨大的挑战。中央人民广播电台的陈雅萍和侯珊在《跨世纪的新课题——走向21世纪的广播音乐节目前瞻和再思考》一文中分析了当下广播音乐节目主持人的几种类型：“目前，从事音乐节目的主持人大致可以分为以下四类：一是具有专业能力又有独特的主持风格的主持人；二是音乐编辑改行充当主持人；三是具有亲和力和一定专业能力的客座主持人；四是播音员出身，由念稿过渡到说稿的主持人。由播音到主持，往往严谨规范但轻松活泼不足，由编辑到主持，有时也存在专业知识丰富、声音处理欠缺的问题。从许多成功的经验来看，第一类主持人应是广播音乐节目主持人培养和造就的重点。他们既有专业能力，又有亲和力，既能站在一定的高度解释某种音乐现象，又以其与众不同的个性化主持吸引大批的听众，这样的主持人才能适应竞争日益激烈的多媒体时代。”（二）乐评型广播音乐节目主持人概述“音乐评论，概括地讲，就是在一定的世界观和艺术观的指导下，以音乐评介为基础，对音乐创作、音乐表演等音乐现象、音乐观念所进行的分析、研究、阐述、评价活动。音乐评论包括现实音乐评论和音乐理论研究两个方面。现实音乐评论着重论析当前的音乐创作、表演和社会音乐生活中的各种现象，以及对具体的音乐作品进行分析、评价等；音乐理论研究的任务则是探讨和总结音乐现象中的规律性问题，建立和丰富有关创作实践的普遍原理，同时也强调对一定历史时期的音乐运动、音乐思潮以及各种音乐风格流派的分析、评价。”让我们先来看几段乐评：“秦川在台上的忙乱，来自于对太多细枝末节的刻意精雕细琢，使得整首《A大调钢琴奏鸣曲》变成了无数纷繁的色块，最终也没能够给我留下太多关注点。如果真是为了展现出作品更多潜在的内涵的话，那么无疑艺术家必须以敏锐的洞察力和高人一等的音乐价值取向对所有呈现于外的音乐材料进行取舍，最终获得完...