《阳光灿烂照天山》华彩乐段的音乐表现分析梁婉蓝彭斌[摘要]《阳光灿烂照天山》是一首极具中国民族音乐风格的长笛作品，因其具有丰富音乐表现的华彩乐段而备受人们的关注。华彩乐段的调式与旋律、节奏与速度、音域与力度表现了新疆的民间音乐特征、华丽的长笛技巧和热烈的情感。[关键词]长笛；《阳光灿烂照天山》；华彩乐段；音乐表现[]J605[文献标识码]A[]1007-2233（2018）10-0144-03《阳光灿烂照天山》作为一首具有丰富音乐表现力的中国长笛作品，深受国内各大长笛演奏家的青睐。该乐曲由黄虎威于1972年创作，采用西方曲式中的复二乐部的曲式结构。作曲家为本首乐曲设计了两个华彩段落，并将优美的旋律与热烈的情感投射在乐段的每个音符上，这使《阳光灿烂照天山》的华彩具有光彩夺目的音响效果，同时也使这首作品成为中国长笛作品中的一张名片。一、《阳光灿烂照天山》作品简介黄虎威（1932—）是中国著名的作曲家，四川内江人。现为中国音乐家協会创作委员会委员、中国音乐著作权协会理事、四川省音乐家协会理论创作委员会副主任，音乐学院教授。他的代表作有：《巴蜀之画》等钢琴组曲、长笛曲《阳光灿烂照天山》、小提琴曲《峨眉山月歌》、儿童歌曲《我爱雪莲花》等。其中《阳光灿烂照天山》是1963年黄虎威先生前去新疆采风，并于1972年在四川音乐学院作曲系任教时创作出的长笛独奏曲。这首乐曲描绘了新疆天山的自然风光与宏伟壮阔的景色，赞颂了天山周边各族勤劳勇敢人民的幸福生活，乐曲的基本结构为复二部曲式。其曲式结构如下：二、《阳光灿烂照天山》华彩乐段的音乐特征华彩（cadenza）一词源于拉丁语的词根“cadere”，原意为“坠落”，隐喻将一个音乐段落给予终结。[1]有着装饰性功能的华彩乐段，早期多由演奏者自由即兴发挥，直到贝多芬创作的音乐作品，才把cadenza部分的每一个音符写下---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---来。与此同时，华彩乐段不再只有即兴发挥的特点，更多以炫技性为主，这对演奏者提出了更高的技术要求。《阳光灿烂照天山》共有两个华彩段落，主要的音乐特征通过“调式与旋律”“节奏与速度”和“音域与力度”方面得以体现。1调式与旋律引子的前七个小节调性在D大调上，采用各种装饰音来润饰旋律，采用八度模仿的发展手法。（谱例一）后六小节的调性转为a小调，采用维吾尔民族民间音乐，展开中善用重复、变化重复、模仿呼应、对比等手法。[2]（谱例二）长笛独奏乐段的调性是a小调，第三乐句采用塔塔尔族民间音乐的旋律展开手法，以反复和模进的运用为主。（谱例三）这种手法往往以一个短小的动机为核心，经过数次的模进和重复构成全曲[3]。2节奏与速度第一、二乐句的节奏音型以四分音符与相对密集的三十二分音符为主。第三、四乐句的节奏以三十二分音符的六连音连续进行为主，采用维吾尔族民间音乐前紧后松的节奏布局，具有华彩性。（谱例四）引子的速度为Lentograndioso，在音乐术语中是慢而壮丽的意思，第四乐句的尾音要求速度逐渐慢下来。（谱例五）长笛独奏乐段的第一、二乐句节奏音型以复附点节奏与较密集的三十二分音符为主，采用非固定的节奏音型布局。（谱例六）这种复附点节奏行径为切分节奏的变形，体现维吾尔族语词重音后置的音乐风格。第三乐句以节奏密集的十六分音符与三十二分音符连续进行为主。长笛独奏乐段谱面上无固定的速度要求。3音域与力度引子最高的音为高音la，共出现四次，最低的音为低音re，共出现两次。音符密集的音区为中低音区，最低音和最高音可构成十九度的复音程。可见，引子的音域非常宽广。引子最大的力度为中强（mf），最小的力度为弱（p）。第一、二乐句的力度由强弱交替所构成。第三乐句开头的力度为渐强，第四乐句最后一个高音la是弱（p），采用高音弱奏的技法。第三、四乐句的整体力度为中强。长笛独奏最高的音为高音la，共出现三次，最低的音为低音re，只出现一次。与引子相比，长笛独奏乐段的音域宽度不变，但最高音与最低音出现的次数相对较少，音符更多集中在中高音区。长笛独奏乐段最大的力度是强（f），最小的力度是弱（p）。第二乐句的力度为中...