中国声乐“性别文化”研究理论阐释郭建民郭溢洋杨嫚[摘要]性别文化研究是近几年脱颖而出的一个新的研究课题，比如对女性文学、女性服饰等研究领域所取得的艺术研究成果备受关注。随着艺术学科理论研究的步步深入，音乐领域性别文化研究也呈现出雨后春笋的发展态势，从性别视角研究和解读中国声乐艺术的研究成果令人欣喜，越来越多的学者加入研究之中，这是一个非常可喜的艺术现象。然而，如何从宏观视野和多视角整体把握中国声乐艺术“性别文化”，性别视角下的中国声乐与文化研究的理论构建又包括那几个方面的内容，其研究的意义何在，研究的基本路径方法是什么，这是本文的核心议题。[关键词]性别文化；人文阐释；理论构建；艺术精神[]J605[文献标识码]A[]1007-2233（2018）02-0004-04一、性别审视：中国声乐与文化文献述评自从音乐学作为独立学科门类以来，更加激发了人们对新的音乐学术领域深入开拓进取的热情，人们不再拘泥于音乐本身的思考和研究，而是向着多学科交叉综合的学术领域不断开掘，取得的成果丰富多彩。2004年9月由万卷出版公司出版的《20世纪中国民族声乐文化引論》是一本较早将中国民族声乐艺术与文化学科交叉进行分析阐述的艺术学论著，专著从“近源与多元”——中国民族声乐文化的传承与发展，中国歌剧艺术的文化元素构成，“歌中有戏，戏中有歌”，即民歌与戏曲之间关系的辩证论述；20世纪中国声乐艺术从“土”“洋”关系的微妙变化到中国民族声乐艺术的传承与演变等10个章节展开较全面的文化阐释。其后，2007年8月《声乐文化学》由上海音乐出版社出版，书中第十章“声乐文化性别论”的论述，其视角之新、观点之独特，很快引起同行的广泛兴趣：本章以中国歌剧“女性主题”为主要切入点，从中国歌剧近一个世纪的“女性角色”进行十分详细的梳理，之后，从中国歌剧艺术与戏曲艺术之间多元融合以及文化内涵，到中国歌剧中“两性之间”的心理和文化差异，以及中国歌剧与政治文化之间的互动与渗透等方面，进行了较详尽的解读和阐释。此书是较早将性别视角引入中国声乐艺术的文化学论著之一，此书一经出---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---版，不仅引起音乐领域同行专家的赞誉，同时也引发声乐艺术界的广泛关注和热议，不少音乐界的同行分别在《艺术评论》《艺术研究》《中国教育导刊》等多家刊物撰写发表评论文章，发起了一轮声乐艺术性别文化的大讨论。近些年以来，越来越多的音乐学者开始用不同的视角关注中国声乐与文化，其中：叶姿含的《中国声乐艺术与女性元素成果探析》，从女性歌者借鉴西洋唱法，改变民族声乐的声音色彩为切入点；郝美馨的《对民族声乐文化的思考》（载《音乐研究》），从科学技术信息技术的迅猛发展对于民族声乐的影响进行论述；纪晓静的《新时期大众音乐中“女性”意识解读》（载《陕西师大学报》）、张纯净的《中国大陆流行声乐曲中女性形象1996—2006》（载《西南大学学报》）、胡琼芳的《当代流行戏曲中女性形象评价》（载《江西师大》）、廉红的《回族女性“花儿”与“花儿”中的女性》（载《新疆大学》）、陈言放的《女性与中国当代声乐艺术发展》（载《音乐研究》），重点论述了女性歌唱家对于当代中国声乐艺术的地位与贡献；王虹的《女性参与音乐活动意义研究——以中国近现代音乐史为例作为参照》（载《浙江师大学报》），以及《当代中国声乐作品中女性形象分析》（载《华章》）等论文，分别从迥然相异的视角阐述和研究中国声乐艺术领域女歌唱家的歌唱特点和女性形象的分析。2015年10月，《新时期民族声乐女歌唱家演唱风格研究》由中国文联出版社出版，此书分析和评述改革开放以来，歌唱艺术领域女性歌者的风格特色等，是一本较全面地研究当代女性声乐艺术风格的著作。《中国音乐审美中的阴柔偏向》是一篇较为独特的性别文化视角下的学术论文。文中，阴柔偏向的文化背景、“月”之母题与阴柔偏向、民歌中的阴柔偏向、戏曲文化的阴柔偏向四个段落，以中国传统音乐文化与性别催化影响两方面为切入点进行分析。文章认为，人类最早的生活模式就带有很强的男女分工特点，即男主外女...