金属胎漆詣研究摘要：胎骨是漆器的支撑，以金属做胎骨的漆器称作金属胎漆器。人漆防腐、防酸的特性能够保护金属材料不被腐蚀，并且人漆鲜艳的颜色可作为金属表面的装饰。考古发现证明，金属胎漆器的制作历史悠久，本文由此入手，试图梳理金属胎漆器在漆艺中的发展脉络。关键词：金属；漆器；历史中图分类号：J528文献标识码：A文章编号：2095-4115(2014)01-195-2胎骨是漆器的支撑，若将漆器比作人，胎骨就是人的骨架。制作胎骨选材众多，工艺方法也多种多样。常见的胎体以木胎为主，还有竹胎、夹?胎、纸胎、皮胎、陶胎及金属胎等。金属材料种类众多，以铜为底胎的漆器叫铜胎漆器乂称漆衣铜器，另有金、银、铁、铝、铅等金属材料曾被用作胎骨。漆器中金属胎体相对木质胎骨比较稳定，能经时间长久而不腐坏，又可以避免因为木胎体的收缩引起的漆面开裂，同时金属胎表面的漆层有着防腐、防酸的功效，可以冇效避免金属因氧化而生锈。出土的商代文物显示，表面经糅饰的铜器虽漆层剥落，但呈黄色的铜色，比其他未经無饰的部位保存更好。金属胎的使用最早始于青铜器的流行，青铜器铸造工艺极其复杂，难度较高，又因铜易锈口颜色单一，在金属器皿表面糅涂大漆可以起到防锈的作用，而且漆颜色的样，有着装饰、美观的功效，工艺更简单易行。发掘在1979年的河南罗山夭湖商周墓出土的三个铜鼎表面有大漆糅饰的痕迹，说明在金属表面揉漆可以追溯到商代晚期。随着生产力的发展，上层阶级扩大了对于金属胎漆器的需求，在春秋战国时代有了显著的发展：近年发掘的安徽寿县春秋末期蔡侯墓出土的铜器表面的彩绘漆装饰，虽已剥落，但仍可看出残余的漆皮为黑底，绘有朱色花纹。在战国时期，金属胎漆器以铜镜上彩绘纹样居多。湖北信阳长台关出土的漆彩绘铜镜（图1）是其中代表，其材质为铜。镜面微微凸出，打磨光滑并富有光泽。镜背面以红、黄、金色绘制内外两组图案：内圈由对称图案组成，每一单元内有一凤一凰，空隙处填卷云纹组成；外圈为连续式边缘适合变形卷云纹。图案线条流畅，气韵生动，造型极富装饰效果。虽经千年，纹样的色彩依然鲜艳。汉代是金属胎漆器的发展高峰，大量文物的出土显示了它的发展较前朝代冇了更大的提高。如蒙古伊克昭盟伊金霍洛西南地方舶汉墓，出土了铜胎的漆鼎、漆壶、漆铁/、漆甑等，表面皆用彩漆绘制狩猎图案和风纹；山东诸城汉墓的彩绘铜胎漆壶；广西贵县罗泊湾1号汉墓出土的彩绘铜胎漆壶，漆筒及漆盆，皆以漆彩绘装饰器物口沿、腹内及外壁。其中以彩绘铜胎漆盆（图2）最为精美，其腹部有四只兽首衔环辅手。器物口沿用黄漆绘冇菱形图案，腹内壁绘冇龙、鱼和卷纹。其中两条龙构成图案主题，两侧辅手内壁的钏钉巧妙地作为龙口内含着的明珠。另两侧钏钉则被装饰为柿蒂形纹样；内壁空隙期间填补鱼和卷云纹。腹外壁绘人物故事，以辅手为界分为四组，各自成一画面，内有奔马，异兽，有束发盘坐的首领人物，也有手持长矛的武士。再现了人物格斗，侍立，奔走和与猛兽搏斗的场面。画面极其生动，内容打破了以往装饰的连续纹样，由画师凭观察或想象构成画面，再辅以丰富的色彩自由创作而成，使这件彩绘铜胎漆盆较其他黑红色调为主的漆器冇着很大的区别。同时，汉代除了给铜器上糅漆以外，还前所未有地在铅、铁等金属上糅漆。比如山东临沂西汉墓的铁胎漆鼎，铁胎漆窃；山西朔县汉墓的铅胎漆箭，山西浑源毕村汉墓的铅胎漆六博等等。这些金属胎漆器均体现出汉代漆器的发达兴旺，然而金属胎漆器却在西汉以后走向式微。以木胎为主的漆器占据主流，青铜器铸造逐渐衰落。铜胎漆器可能只是当时部分贵族家特殊喜爱的器具。隋唐时期流行制作铜镜并在镜背面糅漆并装饰金属材质的工艺做法。出土于河南郑州的唐“金银平托飞风花鸟镜”（图3）是一件以铜为胎的镜子，镜背以金银平托工艺装饰。此镜镜面微凸，可以清晰地照出人面，镜背闱绕圆？嵌金银片镂刻八宝莲花座，又有表面毛雕的花鸟飞凤金银片穿梭其间，制作精美，形态生动活泼。据《朝野佥载》称：“中宗令扬州造方丈镜。铸铜为桂树。金花银叶，帝每骑自照，人马并在镜中。”所谓金花银叶是lrrbigJ0V6LWw5ZCR4oCc55Sf5rS75a624oCdZAIhD2QWAmY...