中国近代音乐史研究多维旷野上的瞭望撰写时间：202X年XX月XX日---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---摘要：我们通过对二三十年代表性的中国近代音乐的普查，发现以“对象”一词为划分依据，不仅可以发现对前期庞大文献的分析整理过程中的可取之处，还可以寻找到很多空白区域，我想通过寻找这种未被活跃关注到的空白区域，通过团队作业来完成本次的学术研究，本论文的研究方法采用的是对庞大文献的梳理，对中国近代音乐史截止目前的专著、学位论文（硕博论文）、核心期刊三个部分的前期研究成果展开梳理，以不同的视角对研究对象—“人”和研究对象—“机构”做出相关的整理分析，并提出自己的思考。关键词：音乐家；音乐机构；音乐划分；中国近代音乐史；空白区域中图分类号：G634.41文献标识码：A文章编号：1671-864X（2021）11-0130-02一、以“人”（identity）为对象（一）从性别的角度出发，我们以男性和女性音乐家作为分界点来进行分类探讨。中国近代以后，妇女得到解放，女性在音乐活动中的表现才慢慢浮出水面，他们开始接触音乐并获得训练和教育①，在这个男系主权的社会里面，人们的重心对于女性的关注度远远不够。从参与范围上来讲，包括中国女性、外籍在华活动的女性。从参与群体来讲，包括专业音乐家、业余爱好者、街头流浪艺人，我们主要从专业音乐家的角度入手，20世纪上海国立音专的建立，为广大女性提供了一个很好的平台才得以使现在---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---音乐教育中人才辈出。思考：在当时那个男权的社会中，唯我们熟知度最高的都是男性音乐家，然而女性音乐家的身份、有哪些人、参与的音乐活动、所做的贡献和对后世有什么意义关注度还不够。（二）从国籍的角度出发，我们以中外音乐家作为划分点。1.中国音乐家可分为两部分：一部分是近代时期在中国活动的音乐家，一部分是在海外活动的音乐家。（1）中国音乐家根据他们的活动特征可分为如图所示：从图表中可以看出，这些音乐家都有留学经历，如沈心工在日期间创办的《体操》，就夏滟洲编著的《中国近现代音乐史简编》中可以看出，对于这部作品也是以“其曲调是以日本儿童歌曲《手戏》为蓝本改编的”一句话带过，又如萧友梅，在1901年赴日留学后，又在1912赴德，在外求学的十几年中，书中仅仅提到他的《中国古代乐器考》获得的博士论文，再如江文也对他的作品了解也是在他回国后，对于这类留学海归音樂家在国外的一些生活、创作了解甚少。思考：在中国音乐家的研究中也暴露出一个问题，人们只关注到了他们在国内的发展和成就，然而对中国音乐家海外所做的贡献关注度还远远不够，还有侨居海外的中国音乐家也应该值得我们关注。（2）移居港澳台的大陆音乐家角度分析。A香港，这是国人瞩目的地方，由于复杂的政治、历史原因，在上个世纪80年代之前我们对香港音乐发展历---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---史知之甚少，直到改革开放的80年代之后，才逐渐有了一些交流和了解，由于香港历史背景和社会制度的特殊性，造成了音乐的发展情况与大陆有了很大差异，现在这个地区已经回归祖国，历史的段落性已形成，对于他那段历史需抱有积极的态度掌握材料，实事求是的科学态度，自然可以放笔直书②，移居香港大陆的音乐家有：B澳门，在16世纪后沦为葡萄牙的殖民地，早期的传教士就开始在澳门传播西方文化，创办教会学校（马礼逊学堂），五四以后，内地掀起了救亡图存的抗战热潮，澳门出生的如：孙中山、萧友梅、冼星海奔赴内地实现自己的报负，20世纪后半叶，澳门本地的音乐家如林乐培、叶惠康、林品晶等，他们的事业也都在香港和欧美，愿意留在澳门地区从事新音乐文化建设的音乐家较少，与此同时，他们在当时也很难有所作为③。C台湾，自1945年抗日战胜利后，日本将台湾归还给中国，成为中国的一省，其中留在台湾的台湾籍的作曲家有李志传、吕泉生、郭芝苑等，江文也、柯政和留在北京，在1945～1949年间，从大陆旅居台湾的音乐家：张锦鸿、康讴、李永刚、戴粹伦、史惟亮④等。思考：在...