中国传统武侠电影音乐研究孙思夏（河南艺术职业学院，河南郑州450000）摘要：传统武侠电影是中国武侠电影的主要类型，其中的音乐和歌曲至今传唱成为电影音乐中的经典。音乐在传统武侠电影中主要起渲染气氛和刻画人物形象的作用。在传统武侠电影中音乐出现的次数较多，而且大多以民族乐器为主要配器方式，客观性音乐的使用成为次类武侠电影的亮点。关键词：武侠电影；音乐：J948.9文献标识码：A：1671-864X（2016）11-0174-01传统武侠电影也称传统刀剑武侠电影，以“侠”为故事的中心，大多改编自武侠小说以武林江湖为背景，讲述一些侠客剑客的故事。但由于电影的篇幅所限，故事的矛盾点更多也更突出，电影中的主人翁往往在奇幻的机遇后修炼成绝世武功，然后在经历一番变故后成为一代大侠锄强扶弱，甚至于为国家民族而牺牲，所谓“侠之大者，为国为民”；或者退隐江湖逍遥自在。《大醉侠》、《笑傲江湖》系列、《卧虎藏龙》等都是这类电影的代表性作品。一、传统武侠电影音乐的作用传统武侠电影中的配乐也相对传统，主要作用是渲染气氛，吸引观众注意。武侠电影之所以受到观众的喜爱，主要就在于其紧张刺激的剧情和奇幻的意境，为了达到这样的效果音乐在从中起着不可忽视的作用，因此制造紧张气氛的音乐也是武侠电影中重要的音乐类型。比如在徐克导演的《蝶变》中，用合成器制造的具有神秘性效果的音乐总在剧情出现疑团的时候出现，每次出现都给观众一种不寒而栗的感觉，引发观众继续探究剧情的好奇心，这部电影也成为港台武侠电影的一部转折之作，其中音乐的作用不可小觑。除了渲染气氛型的音乐，这类影片中偶尔会出现针对重要人物设计的人物主题音乐，每当人物出场的时候音乐就会出現，主要用于刻画人物形象，加深观众对影片中人物的印象。《新龙门客栈》中每次大反派曹少钦出场时都有一段类似戏曲中的出场音乐做背景，突显了该人物的气势和在影片中的重要性。此外在《金燕子》、《东邪西毒》等电影中也都有这样的人物主题音乐出现。---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---二、传统武侠电影音乐的表现特征（一）音乐出现次数相对较多。传统武侠电影的音乐相比较其它类型的武侠电影而言，出现的频率比较高，音乐常常作为背景出现，尤其是建国后到八十年代的武侠电影中的音乐几乎贯穿于整部电影。前面也说过传统武侠电影中的音乐主要用于渲染气氛，因此配乐者采用大量音乐来配合剧情，达到吸引观众的目的，音乐出现的频率高也就理所应当了，毕竟武侠电影的核心就是扣人心弦的气氛。在1965年的经典武侠电影《大醉侠》中，剧情发展到紧要关头时配有渲染气氛的音乐，主要人物都有自己的个性音乐，无台词时有背景音乐填补，描写人物情感时也有抒情性音乐烘托，各种配合剧情的音乐加在一起，音乐出现的频率就一定不会少了。进入到新世纪的港台传统武侠电影也仍然有这样的特点，比如陈可辛的《武侠》中除了有主题音乐的变奏多次出现外，还有诡异性的音乐配合电影悬疑的剧情，低沉弦乐渲染人物感情的纠葛，以及电音音乐和打击乐做影片中打斗和追逐的背景音乐，值得一提的是在这部电影中还有合成器做出的代替音响效果的环境性音乐。虽然影片中音乐出现的频率较高，但是由于与剧情的紧密结合，丝毫不会给观众带来听觉的疲劳感。（二）民族乐器为主，音乐旋律悠长。传统武侠电影的故事背景大多是古代，如果在剧情中出现现代乐器主奏未免会有格格不入的感觉，因此不管配乐者使用多少西洋乐器来做陪衬铺垫，主体音乐仍然是以竹笛、古筝、琵琶、二胡等作为主奏乐器的民族风格音乐，而且旋律悠长，抒情性强，更加符合剧情，也容易把观众带入影片中情景当中。比如1967年胡金铨的电影《龙门客栈》中的配乐就是如此。影片开头就使用了唢呐、梆子等民族乐器主奏，有种先声夺人的感觉，后转为《小刀会序曲》做片头曲，之后随着剧情发展还出现了多次西洋乐器和民乐互转的配乐方式，使影片的听觉效果更加丰富。再如1994年王家卫的电影《东邪西毒》中的配乐，虽然陈勋奇把合成器用到了极致，但主题曲仍然使用民乐中的大鼓来做开头引出后面的主题，把大漠的荒...