中国与乌克兰歌剧对比研究刘宁【摘要】作为集舞台布景、美术、舞蹈、戏剧、表演、演唱为一体的综合艺术形式，歌剧在世界各地均有着广泛传播，西方歌剧的代表乌克兰歌剧、东方歌剧的代表中国歌剧均属于其中典型。基于此，本文简单对比了中国与乌克兰歌剧，并基于乌克兰版本与中国版本的歌剧《图兰朵》的对比开展了深入探讨，希望由此能够使更多人了解乌克兰歌剧。【关键词】中国;乌克兰;歌剧;《图兰朵》J605A乌克兰歌剧拥有悠久的发展历史，享誉欧洲的乌克兰舍甫琴科国家歌剧舞剧院便属于乌克兰歌剧水平的最好展现。虽然乌克兰歌剧不如法国、德国、意大利歌剧有名，但乌克兰歌剧同样承载着欧洲歌剧的精华，这使得围绕中国与乌克兰歌剧开展的研究某种意义上可以等同于中欧、中西方歌剧的对比。一、中国与乌克兰歌剧对比基本对比（一）创作题材差异乌克兰歌剧的题材较为丰富，神话题材、宫廷宗教题材、小人物爱恨情仇均属于常见的乌克兰歌剧题材。以乌克兰歌剧《爱的甘醇》为例，歌剧原作者为法国人多尼采蒂，属于典型的喜歌剧，而经过乌克兰本土化的改编，《爱的甘醇》得以具备浓厚的乌克兰特色。欣赏乌克兰版的《爱的甘醇》可以发现，歌剧内容贴近生活、生动有趣，且塑造了各具特点、有血有肉的人物形象，如主人公内莫里给人以对爱情执着、单纯憨厚乃至一点愚昧之感，而女主人公阿迪娜则显得知书达理、聪明大方、惹人喜爱。除了这类本土化改造的歌剧外，乌克兰民族的本土歌剧同样具备题材丰富特点;相较于乌克兰歌剧，我国歌剧的发展时间较短，但在五四新文化、新秧歌运动、“百花齐放，百鸟争鸣”方针影响下，我国充分汲取西方歌剧净化创作了一大批具有丰富内涵的优秀民族歌剧。我国歌剧的题材主要以反对地主压迫、历史事实、小人物奋起反抗为主，《野火春风斗古城》便属于其中代表。《野火春风斗古城》属于典型的民族英雄主题歌剧，歌剧的主线为争取伪军城防司令关敬陶起义抗日，歌剧浸透了伟大的爱国主义精神。深入分析可以发现，相较于乌克兰歌剧，我国歌剧受发展时间限制在题材的丰富程度上存在一定不足，但乌克兰歌剧与中国歌剧在创造题材领域均具备的较高本土化特点需要得到重视[1]。（二）音乐特征的差异乌克兰歌剧与中国歌剧在音乐特征层面同样存在较高差异，这是由于经过长时间的发展、西方歌剧、欧洲歌剧、以及乌克兰歌剧均形成了较为系统的体系，西方音乐体系形成的曲式、对位法、复调、和声等学科也对乌克兰歌剧造成了较为深远影响，这种影响使得乌克兰歌剧音乐创造具备精细与严谨的特点，且更加规范、有据可循。在乌克兰歌剧中，作曲家往往会将自身风格充分浸入作品，这就使得不同乌克兰歌剧的风格存在较大差异，歌者唱段、和声与配器等手法中均能够较好服务于作品表达。以《爱的甘醇》第一首独唱作品《多么美丽，多么可爱》为例，曲子的整体节奏较慢，并选择了十六分音符的小旋律作为引子的伴奏织体，悠扬的主旋律、单纯的旋律线条使得主人公质朴、深沉的爱恋实现了较好传达。某种意义上音乐才是乌克兰歌剧的本体，故事则负责音乐的承载，由此可见音乐在乌克兰歌剧中的重要性[2]。相较于乌克兰歌剧，中国歌剧更为注重故事情节发展，因此音乐在中国歌剧中主要负责故事内容的传递。同样以中国歌剧《野火春风斗古城》为例，音乐在传统中大量运用、借鉴了传统的民族调式，由此便实现了我国古典艺术与西方歌剧艺术的有机结合。在《野火春风斗古城》的《开药方》唱段中，该唱段大量运用了戏曲下滑音与拖音等唱法，说与唱由此实现了完美结合，而在《乡瑶》唱段中，北方民歌《小白菜》在其中得到了充分引用，音乐得以由此更好服务于故事的推进，并为后续的剧情发生埋下了伏笔。而在“日军茶室”场景的表演中，《野火春风斗古城》大量应用了日本都节调式do，mi，fa，la，Xi，场景的更换、身临其境之感营造由此得以实现。深入分析可以发现，乌克兰歌剧音乐受到的西方音乐体系影响较为深远，而中国歌剧则更加倾向于利用本土文化资源，因此本文认为中国歌剧在本土化程度上更优于乌克兰歌剧。二、基于歌剧《图兰朵》的中国与乌克兰歌剧对比为更为直观展示乌克兰歌剧与中国歌剧的差...