浅谈我国音级集合理论研究的局限和不足浅谈我国音级集合理论研究的局限和不足摘要：自上世纪80年代以来，音级集合理论被引入我国，近20多年以来，这一理论已然在我国呈现出“星火燎原”之势，关于音级集合理论自身的优点自不必言说，已有不少论著。然而，音级集合理论研究20多年以来，有着怎样的局限和不足？为此，笔者在深入研究音级集合理论之余，提出了自己的想法，以期能抛砖引玉，求教方家。关键词：音级集合；研究；局限；不足中图分类号：J605文献标识码:A文章编号:1005-5312(2014)23-0074-02自20世纪80年代以来，以科学性、严谨性著称的音级集合理论被引入我国，这一基于数理逻辑的“定量”分析方法得到了我国许多理论家、作曲家和学者的广泛关注，并涌现出大量与之相关的专著和学术论文。纵观我国20多年来音级集合理论的众多研究文献，大致可以分为以下几类：一、音级集合理论体系探源20世纪西方先后形成了十二音体系、兴德米特体系、梅西安体系等具有较高认知度的理论原则和方法。这些理论不仅成为二十世纪音乐理论演进过程中不可或缺的组成部分，而且也为音级集合理论的出现完成了必要的过渡和积累。音级集合理论体系正是通过对上述诸多理论原则和方法所进行的种种改造、整合与规范，逐渐演变成二十世纪重要的理论范型。我国的一些学者从勋伯格的“集合意识”、巴比特的“集合概念”、汉森的“集合原则”等方面来对不同的多声结构的“内部构造”一一音程结构形式关系所进行的种种解读和探寻，虽然各自都有着自身不同的视角和逻辑，但它们或多或少都显现出与音级集合理论相关或相似的思维理念和框架雏形。二、音级集合理论体系的译介起源并完善于美国的音级集合理论，正是有了我国各位学者的译介，才会在国内受到如此广泛和普遍的关注。我国的相关译介工作主要分为对福特《无调性音乐的结构》基础原理的译介和音级集合相关理论技术细节的译介两种类型。三、音级集合理论的应用运用音级集合理论对音乐作品进行分析和研究的文献中，或单纯的只---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---采用音级集合理论对分析对象进行分析；或与其他理论、方法相结合，各取其优势从而完成对分析对象的全面衡定和把握，如与十二音理论的并行、与申克理论的并行、与传统理论的并行等。四、音级集合理论的延伸音级集合理论这一完全源自西方的理论体系，是否能在我国业界得以相应的传播和应用？其理论口身是还存在某些补充和改进的可能？我国的专家学者通过不同的视角与方式对音级集合理论原则进行了必要的充实、完善和延伸。主要体现在技术理论上的延伸（包括•关于集合原型求解的争议和其他诸多理论原则和方法的延伸与发展）、集合技法的探究、集合原理与五声性技法的对接等方面。五、反思与展望针对我国咅级集合理论的发展提出反思和展望的有贾国平的《简约的空洞与抽象的困惑一一对当前国内现代音乐分析方法的一点看法》、陈士森的《音级集合理论的现实意义与展望》、段文晶的《我国“咅级集合理论研究”述略》等，分别对咅级集合理论在我国的发展状况进行了综述，并从中提出自己的观点与期望。如上所述，尽管我国的音级集合理论研究已有相当丰硕的成果，从总体上來看研究水平参差不齐，所涉及的层面也不尽相同，但也都显现出了一些局限性和不足，为此，笔者提出了以下儿点思考，以求教方家。一、音级集合理论运用的简单化在我国众多理论研究文献中，部分文献在进行分析时，仅仅运用咅级集合理论进行极为浅显的概念性描述，较少涉及集合结构原则与分析对象Z间所能够体现出的更深层的结构形式关系。针对这种现象，笔者认为主要基于以下原因：首先，对集合理论自身的认识和理解不够全面；其次，描述性分析方法无法显示集合理论的科学性；再次，分析内容的简单化，必然导致分析结果的不明确性。二、拘泥于集合原型的求解集合原型的计算自然是学习和掌握咅级集合理论技术的基础与关键，冃前我国已有多篇论述集合原型的文章,如罗忠❷的《集合原型简便计算法》（1987）、华萃康的《不用计算求集合原型》（1988）、周雨的《关于集合原型计算法的探讨》...