东北解放区（1945-1949）木刻艺术创作人才和艺术作品整理与研究潘艳飞夏强【摘要】1945年到1949年，来自延安鲁艺的木刻工作者队伍，在毛泽东文艺思想的指导下，以“劲刀利笔”为“投枪”“匕首”，反抗国民党反动派统治，为宣传共产党、稳定民心、建立巩固的东北根据地及顺利实施革命建国大业作出了可贵的贡献。【关键词】东北木刻;东北解放區：J217文献标志码：A：1007-0125（2019）32-0100-02东北解放区1945年至1949年期间的木刻艺术是中国木刻艺术史的组成部分，因其特殊的地理位置和历史文化，使东北解放区的木刻形成独特的发展道路，呈现出独特的风貌，既有中国现代木刻普遍的共性，又有东北地方的特性。对东北解放区1945年至1949年期间木刻艺术的状况、内涵、特征等进行研究，首先可以加深对中国现代木刻艺术的整体认识;其次，通过对这种部分和整体的了解，可以更充分、更确切地了解东北现代木刻艺术在整个中国现代木刻艺术史上的地位，探索木刻艺术的发展规律和历史发展轨迹。东北现代木刻艺术的分期，与中国现代木刻的分期大体相同，然而又有其特异之处，这是因其特殊政治状况和地理情况决定的。东北现代木刻艺术发展的第一个时期是从鲁迅先生新兴木刻运动到“九·一八”事变，这是东北现代木刻艺术的启蒙时期。第二个时期是从“九·一八”事变到“八·一五”光复，这是东北现代木刻艺术的冰封期，在日伪的统治下，革命的、爱国的抗日木刻被管制镇压，形成冰封下的激流。第三个时期是从日本帝国主义投降到中华人民共和国成立（1945-1949），这是东北现代木刻艺术的蓬勃期。在党的领导下，大批延安木刻工作者转移到东北，并在这片白山黑土上迅速、大规模地发展。为革命战争、为土地改革、为发展生产服务，也为建设新中国培养了人才、积累了经验，形成对关内的反哺。东北现代木刻艺术在全国现代木刻艺术的发展中，作出了自己可贵的贡献。---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---一、东北解放区木刻创作群的形成及发展东北的文艺，遭遇了十四年的束缚，日满制定《满洲艺文政策》，文艺作家连连遭到逮捕，大量刊物停刊，日伪把新闻报纸统一管制，对思想上的辖制更加严密。艰难的条件、惨重的压迫与隔绝，东北的文艺沉寂了下去。“八·一五”日本投降后，中共中央决定，延安鲁迅艺术文学院迁到东北办学，向东北挺进。文艺干部、文艺团体是开辟东北解放区文艺工作者的主力队伍。他们遵照毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神，努力实践党的文艺为工农兵服务、为人民服务的方向，克服艰苦的条件，投入火热的斗争之中。木刻是由中国革命文艺领导人鲁迅先生倡导推进的，1931年鲁迅先生举办木刻讲习会，中国新兴木刻版画的兴起，木刻“虽极匆忙，顷刻能办”，制作材料简单、鲜明的黑白造型和富有时代气息的内容，以及大量复制的印刷功能，使之成为唤醒和组织民众的有力武器。东北木刻工作者创作形式以木刻为主，包括木刻连环画、漫画、图画故事书、年画、拉洋片、窗画、绘制领袖像、幻灯片、展览会等，形式多样。木刻创作题材广泛。第一，宣传民主政府和解放军政策，如《不拿群众任何东西》《东北民主联军的战士》等;第二，宣传抗战杀敌，如《活捉匪首范汉杰》《还是回前方》等;第三，反映思想时局，如《事实粉碎了谎言》《东北人民还在唱着流亡曲》等;第四，歌颂军民情，如《李老头爱护伤员》《老百姓帮助军队运输》等;第五，反映土改运动，如《分地契》等;第六，歌颂英雄，如《工友梁尚友》《一个卫生员的故事》等;第七，宣传打倒反动派，如《装腔作势借以吓人》等;第八，描绘乡土风景，如《佳木斯郊区》《现代之长春》等;第九，描绘工业生产，如《出钢》等。更多的是反映工农生活生产和人民幸福生活的，如《运草》《分果实》《翻身乐》《秋收》等。木刻工作者利用报纸杂志进行宣传，在《东北日报》《东北画报》《知识》《翻身乐》《文学战线》等报刊上配合军事报道，揭露和打击敌人。如华君武仅在《东北日报》上就发表了一百九十多幅木刻漫画，给读者留下深刻的印象。那时报纸登出的漫画，很快就被群众描摹、复印，贴在街头、车站...