中式家具设计中的情感化研究李自蹊[摘要]近年来，中式家具的快速发展，与中国文化的提升、国人对民族家具文化的回归，以及国际家具市场多元化设计需求的变化有较大关系，也催生了中式家具设计的全面研究。情感化设计作为中式家具的重要内涵，现就此进行探析。[关键词]中式家具；情感化；设计风格[]TS664.01[文献标志码]A[]2096-0603（2018）28-0217-01情感是基于人的认知过程形成的某种较为稳定的体验或态度。情感化设计与中式家具的融合，将家具设计与人的情感需求相适应，来满足对人自身生理、心理的设计目标。一、情感化设计在中式家具中的应用必要性情感在工业设计中的关注和应用，推进了中式家具情感化设计趋势的发展。从社会物质文化发展水平来看，科技的进步，让人的情感需求变得更加迫切，而高科技与高情感的互补，顺应了以人为本设计理念，更将家具设计与人的理性诉求相统一。从使用者视角来看，家具的设计已经不再局限于物质、表层的实用性，而是更多的关注来自内心深层的心理慰藉。对心灵、对美与情感体验的追求，成为中式家具情感化设计的重要方向。家具设计本身仅有富有美感的造型是不够的，还要考虑对使用者心理、消费趋势的顺应，从功能、个性化需求上来设计更富有舒适、安全、方便、省力、友好、人性化的家具，以传承中国传统文化，增强东方神韵的民族家具品牌，从而为使用者带来精神上的情感共鸣。二、情感化设计的三大层级墨子提出“衣必常暖，而后求丽；居必常安，而后求乐”。从基本的物质需求上升到精神需求是渐进的过程。同样，马斯洛提出的需求理论，也为我们探究情感化设计的层次性提供了理论借鉴。总体而言，情感化设计在中式家具中的应用，体现在本能情感、行为情感、反思情感三个层级。本能情感是人对产品的一种无意识直觉，也是最直接的心理感受。与产品的颜色、形态、造型、材质、结构等外观特性有较大关系。如中式家具中的圈椅，其之所以被称为中式家具设计的典范，源自其曲与直、方与圆的造型变化，契合了人的本能情感体验。当然，在本能情感层级上，自然的、仿生的、对称的、圆润、饱满等产品，都能给人积极的情感。色彩上的變化，如成年人对灰度、素雅色彩的青睐，儿童对鲜艳色彩的喜爱；在材质上，粗糙的材质体现出质朴、亲切、温暖的感觉；细腻的材质呈现出高贵、冷艳、华丽的感觉。行为层级的情感设计，将“人”作为家具设计的中心，考虑对人的行为需求的满足。如老年人、残疾人、儿童等群体，在家具设计上要满足其行为安全需要，能够从造型、色彩、材料、细部设计上突出“适合你、关爱你”的设计理念。反思层级的情感化设计，将人的体验与经历融入家具产品互动设计实践中，让人从家具体验中获得不同的文化、意象、价值判断。如皇帝的宝座，虽不是最舒服的，但却体现了皇帝的威严与尊贵。也就是说，反思层级的情感化设计，强调对人以持久的、具有文化取向的情感体验，从而满足人的某种情感诉求。三、中式家具情感化设计的策略（一）从造型上体现情感化设计中式家具的造型设计，讲究对传统文化思想的渗透，特别是在天人合一理念上，突出人与自然的和谐共生。中式家具造型上的情感化设计，以其所表达的亲和力有直接关系。亲和力的表现，设计师可以通过多种形态、色彩变化，模仿自然界的造型特征，将人对大自然的依恋之情进行外化，从而传递亲近自然的情感体验。如以动物、草木、人物等原型进行设计，从生动、趣味的造型中体现对自然的热爱。幽默诙谐也是一种亲和力。作为社会人，在日常学习、工作、生活中，同样面临来自方方面面的精神压力，而中式家具所传递的幽默与诙谐，可以为使用者带来精神上的愉悦、情感上的放松与视觉上的美满体验。如某坐椅设计上采用女性优雅坐姿的结构模型，给人一种亲和感。对文化的回归也能传递亲和力。中式家具在风格上具有显著的中国传统文化特色，中式家具在造型上也融入了更多的传统文化元素，成为体现民族文化的物质载体。（二）从使用上体现情感化设计家具的设计，其主要功能在于使用。除了满足人体工程学要求外，还要突出“谁用”“怎样用”物与人的交互设计目标。如在整体橱柜设计上，从西方建筑工艺在我国...