沈周山水画研究综述摘要：沈周是明代中期杰出的书画家，其山水画成就最为突出。现存资料中，对沈周山水画研究的资料分布较广，文献、期刊、论文等都有涉及，研究的角度也各有不同，包括沈周山水画的题跋、沈周山水画的风格、沈周的师承关系等。从纵向的角度看，研究者的分布范围也比较广，由于研究者所处的时代不同，每个人观点也各不相同且带有较强的主观性。关键词：沈周;山水画;研究综述一、研究文献的统计学特征对于沈周山水画的研究甚多，无论是研究明代绘画史还是中国的绘画史都离不开对于沈周的相关研究。沈周山水画相关研究出现在“中国知网”数据库显示共就有1547篇，其中以期刊类型发表收入在“中国知网”数据库的就有678篇，以学位论文形式录人“中国知网”数据库的就有265篇，以重要报纸的方式出版发表收入数据的就有16篇，除了“中国知网”数据库的统计外，还有其他知识库中对于沈周各方面的研究录人的文章也是相当多。并且对于“明四家”的研究和沈周山水画的深入探究和讨论的书籍数量也有很多，例如陈师曾的《中国绘画史》、陈传席的《中国绘画史》等书籍都对沈周进行了深入的分析研究。除此之外，还有许多文史资料记录了沈周绘画的相关内容，比如明代文征明的《甫田集》、明代王穉登的《吴郡丹青志·神品志·神州》、明代董其昌的《画禅室随笔》、明代汪珂玉的《珊瑚网名画题跋》、清代吴昇的《大观录》等。二、研究者分布从研究者所处时代来看，近代的和当代的居多，近代许多优秀学者，他们出国深造，吸收外来文化，并且认识到优秀中华传统文化的重要性，随后开始研究我们自己文化的精髓，其中当然也包括对中国画的格物致知。沈周作为明代中期杰出的书画家就是其中不可忽视的重要部分。对于沈周山水画的研究也不在少数，这些研究者把外来的文化融入自己的思想中，这对于他们当时研究中国画提供来了有利的条件。当然，也有不少外国学者被我们优秀的传统文化吸引，来研究中国的绘画，自然也会谈到明代大家沈周。再者，还有一部分研究者是现代美院的专业学生，来自于他们专业学习的需求。三、研究文献的内容分析纵观资料库的相关资料，对于沈周山水画的认识主要以沈周绘画风格早期、中期、晚期三个阶段进行分析，所涉及的内容以书籍著作资料为准去分析。（一）沈周早年山水画：40岁以前为早期，属奠基阶段张书珩、傅书阳在《明四家绘画艺术》中所说，沈周40岁之前主要师法王蒙，兼取董巨，作品结构严谨，布局繁复，笔法工细，风格严谨缜密。沈周这阶段所绘的作品，世人称之为“细沈”，因为这一时期沈周的大部分作品都是盈尺小景，初师家学，慢慢涉及到其他各大画派，但是，他主要还是师法学王蒙的比较多，这一时期，他画中的笔法跟王蒙作画的笔法比较像，多为缜密细秀之景。（二）沈周中年山水画：40-60岁为中期，属成熟阶段沈周早期绘画作品画幅较小，且现存于世的较少，但是中期沈周名气越来越大，所画数量也在不断增加，留存至今的仍然有这一时期的许多经典之作。陈传席、郎绍君、张志欣在《中国名家全集·沈周》中所说，沈周中期广泛地师法各家，逐渐形成了“粗沈”面貌。画幅也由早期的“盈尺小景”拓展为大幅，画法则由以前的工细趋向于“粗株大叶，草草而成”这个阶段，花鸟画的创作有所增加;另外，非常值得注意的是，在50岁左右，沈周开始学习北宋大书法家黄山谷的书体。在这之前，沈周的书法受家族父辈的影响，呈现为与“云间二沈”（沈度、沈粲）相接近的较为工整的面貌。（三）沈周晚年山水画：60岁以后为晚期，属老成阶段陈传席、郎绍君、张志欣在《中国名家全集·沈周》中所说，沈周晚年（58歲起）号白石翁，此后书画上用“白石翁”之印。虽然依旧学习临摹古代大家的作品，但已脱离诸家束缚，最终成为“吴门画派”的开派宗师。在他的晚期创作过程中，黄山谷的书体也运用于作品之中，与他的“粗沈”画风十分吻合。沈周晚期作品主要是想表达自己晚年向往回归山野的闲适之感，对于文人画也有了自己更加深刻的认识，在汇集诸家之法的基础上追求笔墨的使用，晚年作品多老成。无论是技法、笔墨都变幻多端，达到雄浑苍芎之感。著作有提及沈周在晚年也达到了雅...