《泰和记》研究朱宁春摘要：许潮的杂剧总集《泰和记》作为文人剧的代表作品，不仅较旱地运用了南曲写杂剧，还以月令为枢纽分谱二十四位古人佳事合为一本，突破了元杂剧的固有格式，解放了体式，是戏曲发展史上的一大突破。学界已有关于许潮的《泰和记》的文章，本文将结合青木正儿的《中国近世戏曲史》对《傣和记》的评判提出一些想法，为求更深入的研究《泰和记》。关键词：文人剧;《中国近世戏曲史》;《泰和记》：J809.2文献标识码：A：1005-5312（2019）05-0005-02一、许潮及《泰和记》许潮，字时泉，湖南靖州人。约生于明正德年间，卒于万历初。嘉靖十三岁（1534年）中举。嘉靖二十年（1541年）任河南新安知县。许一生勤奋，博识多闻。但是宦途颇有不顺，常作杂剧歌赋来表现落魄不失风骨的情操，抒发希望亨通的心境。曾撰《易解》、《史学续貂》、《山石笔乘》诸书，惜今己不存，现存《泰和记》十七散出，及十二首诗。许潮的《泰和记》属于明末文人剧（类似于诗剧，被认为是不同于诗歌或是戏曲的一种边缘文体）。以24节气为线索谱24折，每折一位古人轶事，合为一体。现残存17部。分别为《公孙丑东郭息纷争》、《东方朔割肉遗细君》、《张季鹰因风忆故乡》、《陶处士栗里致交游》、《谢东山雪朝试女儿》、《王羲之兰亭显才艺》、《桓元帅龙山会僚友》、《刘苏州席上写风情》、《晋庾亮月夜登南楼》、《苏子瞻泛月游赤壁》、《武陵春》、《午日吟》、《同甲会》、《汉相如昼锦归西蜀》、《卫将军元宵会僚友》、《元微之重访蒲东寺》和《裴晋公绿野堂祝寿》。这十七出杂剧分别被收录在沈泰编选的《盛明杂剧》、明万历三十一年（1603年）胡文焕刊刻的《群音类选》、明黄正位所辑《阳春奏》和万历三十年（1606年）由纪振伦编选的《乐府红珊中。二、青木正儿对《泰和记》的研究被中国学者誉为“日本研究中國曲学的泰斗”的青木正儿，以戏曲的舞台演出角度为出发点，对明清戏曲持肯定态度。在多次向王国维求教并先后游学上海、北京，观摩了昆腔、皮黄、梆子等剧的演出之后，青木正儿写成《自昆腔至皮黄调之推移》（1926年）、《南北戏曲源流》（1927年）两文。接着他又花了一年的时间，在此二文的基础上写成了《中国近世戏曲史》（1930年）。青木正儿以“场上之曲”为重，其学术成果也是对场上之曲的观摩与感想。青木正儿在《中国近世戏曲史》中，列出见于《盛明杂剧》二集中许潮名下的八部作品：《武陵春》、《兰亭会》、《写风情》、《午日吟》、《南楼月》、《赤壁游》、《龙山宴》、《同甲会》。并从内容出发，对以上作品，写了较详尽的剧情梗概。分析作品时，注重结构、取材、曲词及声律。重要作品的版本沿革，也略有介绍。在青木正儿看来《泰和记》作品“关目均单调，并无若何妙想杰构，曲多诗话，白概以文语为之，终非本色当行也。”但又说“许潮之杂剧，结构之可取者虽少，然曲白典雅，书味盎然，但惜乏才气耳。也值得注意的是，青木正儿对《泰和记》中较出彩的部分给予了肯定。《写风情》写唐刘禹锡赴任途中，路过扬州时受到杜司空的款待，杜司空专门差人找来如云、赛月二妓服侍刘禹锡，刘禹锡醉了一夜，不知二妓在一旁服侍。青木正儿说“此剧关目平凡，不用力写刘禹锡之痴态，淡然无味。”《午日吟》写杜甫在成都的时候，端午日，剑南节度使严武拜访杜甫于江畔草堂，接着梓州刺史、郑驸马、何将军等人带来歌妓彩船、龙舟和角黍等物助兴，杜严二人在草堂中吟赏观看表演。虽是虚构，但是以威风凛凛的节度使，拜访一位穷诗人的草庐，执臂雅游为主要内容，故为一场佳剧。《赤壁游》写的则是苏东坡游赤壁事，以黄山谷、佛印禅师与之同游，中间穿插着《后赤壁赋》的景色描写。点出“朝为黄鹤，夜托渔翁”的渔父后，剧目稍破单调。而后四人一起吟诗看景，对话也是有趣。《同甲会》写丞相文彦博隐退后，与均己退职各为七十八岁之大官程珂、司马旦、席汝言等人，为同甲会。几人聚会内容不有趣，反而席间所演杂剧有趣：故事较为平常，但出场人物是“梅”、“竹”和“松”的化身，这是一部拟人的吉祥剧，曲白诙谐，皆取本色。三、针对《中国近世戏曲史》评价的思考青木正儿对《写风情》...