19791984中国电影①海外传播史研究1979—1984中国电影①海外传播史研究中国电影的海外传播是中国电影发展历程的有机组成部分，不同时期的电影对外传播情状，不仅成为衡量电影创作繁荣的一个有效指标，而且也折射出中国文化在世界范围内的接受度，在更深层的意义上，它能够使我们窥到不同历史时期，中国在世界范围内的位置，我们面对世界的方式，以及就文化交流而言与其他国族之间的相互关系，并为我们在看待当前文化对外传播的问题时，提供一个有效的历史参照系。中国电影在世界范围内获得广泛的注目，源自“文革”结束之后的新时期。1978年12月召开的十一届三中全会，揭开了中国历史发展的新篇章，经济建设和改革开放被确定为国家发展的方向和重心。社会思想逐步迎来解放，带来文艺创作的新局面。1984年《黄土地》诞生，1985年在国际上多次获奖，自此开创了中国新电影海外传播的繁荣时期，但这一切都始于1979年到1984年艺术创新的积累和铺垫，没有这一段历史，就没有后来中国新电影在国际影坛上的风光无限。也因此，这一段历史时期，成为新时期中国电影海外传播高潮来临之前的前奏和先声，不容忽视。“文革”结束之后，时代发展的主题在对“极左”政治的纠偏中迎来了新的转换，国家、个人生活以及由此延伸至艺术表现领域被“政治”所裹挟的状态得以逐渐破冰，以往被视为禁区的“人性”、“人情”、“人的欲望和心理”开始浮出历史地表，成为艺术家们敢于公开表现的“新领域”。艺术从来都是以人为中心，对普遍人性的描写，对人类情感和复杂心理的真实表现是新时期电影艺术复苏的第一步，也是电影沟通世界各国观众的第一步。一、电影的海外传播观念电影的海外传播观念指的是一定时期内，如何看待和处理电影海外传播的一种观念。它统摄于国家宏观的文化和外交政策，具有很强的官方导向性。它会随着时代的前进，国家政策的改变而发生变化，并深刻地影响着新时期以来中国电影文化海外传播的方式、规模和成效。新时期伊始，中国电影在复苏的同时，也开启了面向世界走向世界的历程。在中国电影是否应该走向国际，该以怎样的姿态面对体制各异、意识形态和我们截然不同的西方社会，国内的文化领导阶层对此有着清晰的定位和指导思想：1.以我为本，积极面向世界1982年，时任文化部副部长的司徒慧敏在全国故事片创作会议上提出要加强电影的对外宣传工作，在谈到电影海外传播的意义和指导思想时，他这样强调：“我们搞电影工作，当然首先要满足---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---我国十亿人民的需要，同时也应该为对外宣传工作作出应有的贡献……在促进文化交流，增进各国人民的友谊和团结，反对霸权主义，促进人类进步事业等方面，我们电影应该发挥它应有的作用。”②从司徒慧敏这一篇讲话中，可以看出来此时期官方对于电影海外传播的几个认识重点：首先，电影作为一种文化产品，“在首先满足国内广大群众需要的前提下，应积极地面向世界观众。”③在满足国内需要的基础上，国家对电影的对外传播是持一种鼓励、肯定和支持的态度。其次，中国电影的海外传播被明确定位为国家文化外交的一个部分，它所承担的责任和义务是协助国家、共寻求在世界政治格局中更大范围的合法性。电影作为一种艺术的跨文化交流被赋予了浓厚的政治宣传色彩，体现了国家政治意识形态对于电影跨界传播的规训，并主导着电影海外传播的范围和方式。冷战时期对抗、防御为主的政治思维模式也在很长时间内影响着国内知识界对于海外传播的认识和反应。在一九八一年全国故事片创作会议纪要中，这种政宣性的文化外交指导思想被进一步阐发：“在输出影片时……万万不能去迎合资本主义世界那些低级、庸俗、腐朽的思想和趣味。我们要在影片中显示出我们社会主义国家的、民族的风格和样式，表现我们新的思想和新的面貌。”④2.越是民族的，越是世界的中国电影怎样才能走向世界？“电影愈有民族风格、民族特点，便愈有群众性，也就愈有国际性……我们借鉴外国是应当肯定的，但主要应在自己的传统的基础上，我们自己民族、我们时代、我们社会的基础上，提高、发展，我们应该在乡土的...