［摘要］国内主旋律电影在其选材、人物形象塑造、表现形式上长期形成了相对固定的创作规律与叙事范式。然而，近儿年主旋律电影在创作观念、运作机制等方面呈现出向商业电影靠拢的趋向。注重对主导意识形态观念坚持的同时，在艺术元素和运作模式上尽力吸收商业电影的成功经验，关注対观众视听期待的把握，一种与时俱进的“新主旋律”电影叙爭转型逐渐明朗化。影片《铁人》便是这一•转型下的成功案例。［关键词］主旋律电影新主旋律铁人人物塑造叙事策略doi：10.3969/j.issn.1002—6916.2012.19.007“主旋律影片是指那些反映官方主流意识形态的电影，这是一种很具有中国特色的电彩类型……它同西方电彩类型的划分述是存在本质上的区别”，黄英侠在《主旋律影片的突破》一文中如是说。近儿年，在整个电影产业市场化的大背景下，主旋律电影在以弘扬主导意识形态观念的基础上，在创作、发行等方而明昭融合了商业电影的要素，有着较高思想性的主旋律电影乂兼有了某些通俗与娱乐的特质。这种“新主旋律”变化可视为一种主旋律电影的与时俱进，不仅是对市场需求做出的被动性适应，更是电影创作者自身主动在艺术创作中对主旋律题材进行多视角审视与挖掘的努力。《铁人》便是这一转型下的成功案例。一、英雄平民化——对恢人形象的重新建构电影通过人物言语、行为、周围环境等方而对人物进行蜩造，透过影像画而将人物形象传达给观众°主旋律电影的英雄形象大多呈现“脸谱化”倾向，英雄被塑造成为了民族大义完全放弃小我的“全能”人物。这种叙事策略具有很浓厚的宣传教育意识，与今天现代人的电影审美心理和观赏习惯产牛了某些背离。因此，英雄“平民化”成为现今主旋律题材创作变化的趋势，这种变化不仅是创作者对于题材和人物内心的深入挖掘，更是一种“泛情化”策略，一种国家意识形态走进普通百姓内心的相对有效途径。影片《铁人》通过朴实细节展示了一个普通工人阶级的精神而貌，观众切身感受到了“铁人”跟我们并不遥远。在年轻一代的卬彖里，铁人的精神就是在集休利益的感召下放弃个人利益,追求前者最人化的典型代表——土进喜在新中国60年代建设时期为中国石油事业做出了巨大贡献，一个普通的工人和众多科学家与领袖人物一起成为了影响几代人的“百年中国十大人物”。编剧刘恒以真诚的态度再现了一个有血有肉的普通石油工人，他不只是英雄模范,其同样有缺点，同时让人感觉亲切、温暖、真实---------------------------------个满口脏话、脾气暴躁、性格直爽、重情义、爱吼秦腔的普通西北汉子。这种地域特征给“真实”加上了“地方性特点”。他自己犯了错误，随后向工人们做自我批评，话语虽粗狂其至俗气，却很幽默中肯，让众人信服。在作为代表上台演讲时，他拿着准备的稿子不自在到话都说不连贯，当征得同意可以不念稿子之后，立马像变了个人，情绪激昂起來，工人们随即被他的干劲和激情所大大鼓舞。他不会说任何官话套话，没有说教，没有高举口号大旗。铁人在观众心中己然成为可亲对敬的师长，有缺点，会犯错，却盖不住他的人格魅力。千人一而的高人英雄形象被土崩瓦解后，人们开始从仰视的固定观念转为一种平和的审视角度，从而更加理解尊重他--------------------------------------个莎通的劳动者。同样真实的，是对铁人师徒关系的处理。传统的师徒关系，往往被冠以不平等的封建因索是传统伦理的一种形式，影片中却表现了亲似家人的师徒情感。王进喜偏爱徒弟或许是因为刘文瑞算是一个知识分子，按说受到师傅特别关爱，更应该秉承孝道，更加拼命的跟随其在艰苦环境中冒险工作，他却自私地选择了成为一名逃兵。徙弟偷偷上了火车逃跑，师傅得知消息疯狂追到即将开启的火车前，无疑这是影片的一个情绪高点。铁人对爱徒逃跑这样—•种不被当时政治环境所容忍的选择给沖了宽容，他没有从国家民族大义角度进行说教和指责，而是作为一个失去爱徒的师傅一种不舍和恨铁不成钢的感情流露。他从怀甲•掏出带来的干粮给徒弟，虽然干粮已经僵硬到人们能清楚的听到砸在铁皮上是怎样的掷地佇声。当他掏出老婆做好的护膝棉垫给徙弟的时候，观众似乎能感觉到那棉垫散发的身体余温……从众多微小...