两当号子《万年华》的艺术特征及演唱分析【摘要】两当号子在“川、楚”文化基础上，吸收了陕、甘、川音乐文化元素，相互碰撞、融合，形成了一套完整的号子体系，曲调成熟而完整，调式及曲式结构严谨，表现力丰富。本文通过两当号子中最具代表性的《万年华》这首号子，剖析其音乐艺术特征和演唱特点，旨在论述两当号子有别于其他地区号子的显著特征和特色优势。同时，我们更应深刻认识到保护、传承和弘扬陇南“两当号子”的历史意义和现实价值。【关键词】两当号子；万年华；艺术特征；演唱分析[]J60[文献标识码]A“两当民歌”是中国民族民间音乐艺术宝库中的一颗璀璨明珠，它以其形式多样、内容丰富、旋律优美、独具特色而在甘肃乃至整个西北的民歌中占有相当重要的地位。“两当号子”以其独特的艺术表现形式又在“两当民歌”中占有相当大的比重，它的曲调成熟而完整，调式及曲式结构严谨，表现力丰富，是“秦陇文化”与“巴蜀文化”融合的产物。“两当号子”以它独特的艺术表现形式、音乐元素和的语言环境，被喻为甘肃民歌中的一支奇葩。它不太具备川江号子那种协调劳动的功能，更多的是人们在劳动之余的娱乐放松和情感的交流表达。川江号子属于“水系”音乐文化，而“两当号子”则为“山系”音乐文化。“两当号子”的语调既像湖南、湖北，又像云南、四川的语音系统，在我国西部民间民歌中具有独特地位和超凡魅力。这种由“川、楚”方言变调形成的，与陕甘截然不同的特殊语言——“湖广广”腔调，兼容了南北多种民族的语言特点，是两当独有的地方方言语种。[1]20-30“两当号子”基本分为两大类：“花号子”（也称“无词号子”）和“排号子”（也称“有词号子”）。一般情况下号子的演唱离不开劳动生活，号子的节奏便是劳动的节奏。可“花号子”有所不同，“花号子”与人们的劳动没有直接的关系，应是一种纯艺术声乐，艺术境界很高。“花号子”的演唱节奏自由、速度舒缓，演唱难度高，具有浓郁的山野风格，记谱方式常以四四拍、四二拍为主体拍，附加四三拍和散拍子。“花号子”中的节奏元素相当丰富，除了没有特殊的连音符外，几乎囊括了常见所有节奏元素。[2]87演唱者用声音来模仿大自然中的某些现象，音调时高时低，节奏忽快忽慢，旋律跌宕起伏，表达出一种明快、和谐的奇妙意境。《万年华》是“花号子”中最具代表性的一首独唱曲目，几乎所有“两当号子”作品的创作手法和旋律特点都能从这首作品中呈现出来。这首号子是1957年作为甘肃的“土特产”赴北京参加全国民族民间文艺汇演的演唱曲目之一，当时参演者有袁正有、张升、陈忠义三位同志。[3]1-7当高亢粗犷的“两当号子”在首都天桥剧院“喝”吼起来时，全场响起雷鸣般的掌声，演出非常成功，结束后受到了毛主席等中央领导人的接见。在1983年，索象武先生将这首经典号子记谱整理，并发表在当时甘肃唯一的音乐刊物《祁连歌声》上。[3]1-7一、《万年华》的艺术特征《万年华》的旋律基本上围绕在中高音区，旋律起伏较大，横跨两个多八度的音域，大跳音程较多。连续的高音和大跳音程使演唱者必须具备极高的演唱方法和技巧，真假声结合的演唱技法是唱好这首作品的关键。再加上连续的装饰音不但要保证旋律的流畅性，更要注意音乐感情的自由发挥。《万年华》是“两当号子”中最难演唱的一首作品。（一）曲式结构根据索象武先生主编《两当民歌集成》中采集的袁正有、张华王、张升、赵兴发演唱录音整理记谱来看，这首作品曲式结构为带再现的“A+B”单二段体结构，全曲带反复共为二十小节，A段为九小节，B段为带再现的补充性句式，共为十一小节。第一个乐段A段由两个乐句构成，a乐句由三个乐节构成，b乐句由两个乐节构成。第一乐段结束音落在民族五声F徵调式上有一种乐段的收拢性之感。第二个乐段B段由三个乐句构成，a乐句由三个乐节构成，b乐句由两个乐节构成，c乐句由一个乐节构成。乐段中大量地运用四分音符、八分音符、十六分音符、附点音符以及倚音、滑音等装饰音，从艺术角度上看增加了原生态民歌的音乐表现张力，也为作品中部出现的旋律线条起伏做好了发展的材料和情绪的准备。作品由起句、承接句、发展句紧紧相扣、一气呵成，作...