中国现当代文学名作分析：余华《我没有自己的名字》83年开始创作，同年进入浙江省福盐县文化馆。处女作《星星》发表在《北京文学》1984年1期。后就读于鲁迅文学院、北京师范大学联合招收的研究生班。现定居北京，从事专业创作。主要作品有中短篇小说《十八岁出门远行》、《四月三日事件》、《一九八六年》、《河边的错误》、《现实一种》、《鲜血梅花》、《在劫难逃》、《世事如烟》、《古典爱情》、《黄昏里的男孩》等，长篇小说《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》。他是“先锋派”的代表作家，早年的小说带有很强的实验性，以极其冷酷的笔调揭示人性丑陋阴暗的角落，罪恶、暴力、死亡是他执着于描写的对象，处处透着怪异奇特的气息，又有非凡的想象力，客观的叙述语言和跌宕恐怖的情节形成鲜明的对比对生存的异化状况有着特殊的敏感，给人以震撼。然而他的长篇小说的创作（都是在90年代以后）与80年代中后期中短篇有很大的不同，特别是使他享有盛誉的《活着》和《许三观卖血记》，逼近生活真实，以平实的民间姿态呈现一种淡泊而又坚毅的力量，提供了历史的另一种叙述方法。死亡仍是其一大主题，极端化处理仍时隐时现。《我没有自己的名字》分析余华说《我没有自己的名字》，这时候我三十五岁了，我发现自己变得比过去更容易流泪更容易被感动，我开始迷恋起了活生生的写作方式，然后我发现写作的形式总是迅速地适应我和帮助我，让我无边无际地体会着表达的乐趣。至今我还对小说中的人物“来发”和他父亲的对话感到满意，在短短的几句对话里，时间跨越了二十年。这当然是形式在帮助我的写作。苏童则偏好余华的老年形象，特别是《我没有自己的名字》里和狗相依为命的那个老人。“富贵啊，许三观啊，这些老人都特瘦的受苦形象，余华受苦受难的人写得最好。”《我》是一个通过傻瓜的眼光来看生活的小说。一个傻瓜被周围人欺辱、嘲弄，他不愠不怒的生活着。他唯一的伴侣是一条母狗。后来，傻瓜因为别人叫了一次他的真名，把躲在床下的母狗叫了出来──于是那些人就把母狗勒死吃了。尽管主题沉重，余华还是用他的幽默绵掌把气氛搅得欢快，那些活生生的嘲笑者们，看客，在自卑与自大之间无法调节的人们，似乎并不可恶，而且离读者很近，甚至就是读者本身。《我没有自己的名字》则更多带有先锋的印迹，小说通过傻子来发的故事，建构了一个关于人性的寓言。傻子来发的父亲在很早就去世了，留下他一个人为别人挑煤赚钱过活。在小镇上，他处于所有人的嘲弄视线中。小说用来发本人的自叙语气，结构全篇，而来发视别人对他的---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---不公为正常。在小说中我们看到全镇的人如何欺侮他，以他的痴呆取乐，自称是他的爸爸。即使是在全文中看似对他十分关照的陈先生，最后在欺骗来发交出自己的狗的时候也露出了贪婪与自私的一面。而正是这个场面，使来发的境遇更具有强烈的悲剧感。小说中还有一个细节也是意味深长的。在许阿三的葬礼上，他的孙子们在前往火化场的路上哭得十分热闹。小说描述道："翘鼻子许阿三被烧掉那天，我看到了他的儿子，他的孙子，还有他家里的人在街上哭着喊着走了过去，我挑着空担子跟着他们走到火化场，一路上热热闹闹的，我就想要是自己有儿子，有孙子，家里再有很多人，还真是很好的事。我走在许阿三的孙子旁边，这孩子哭得比谁都响，他一边哭一边问我：“喂，我是不是你的爹？”短短一个问句，把葬礼的实质一语揭穿，在看似道貌岸然的表象下，是为了社会网络进行的欺诈与伪装。小说的结尾是来发在相依为命的狗被人杀死后的一段独白：“这天晚上，我一个人坐在狗睡觉的稻草上，一个人想来想去，我知道我的狗已经死了，已经被他们放上了水，放上了酱油，放上了桂皮，放上了五香，他们要把它在火里炖上一天，炖上一天以后，他们就会把它吃掉。我一个人想了很久，我知道是我自己把狗害死的，是我自己把它从话阿三的床底下叫出来的，它被他们勒死了。他们叫了我几声来发，叫得我心里咚咚跳，我就把狗从床底下叫出来了。想到这里，我摇起了头，我摇了很长时间的头，摇完了头，我对自己说...