《风筝误》与《仲夏夜之梦》比较研究【摘要】李渔的《风筝误》是流传至今的喜剧传奇佳作，莎士比亚的《仲夏夜之梦》是其著名的喜剧之一，本文将这两部作品进行比较，探讨和分析两部剧的相似性、相异性，力图对李渔和莎士比亚的喜剧文本做一些对比。【关键词】李渔；《风筝误》；莎士比亚；《仲夏夜之梦》；比较：I23文献标志码：A：1007-0125（2017）01-0006-04李渔，号笠翁，是明末清初著名戏剧家、戏剧理论家。著有《风筝误》《比目鱼》等十多种传奇，其中《笠翁十种曲》广为流传。《风筝误》是李渔早期创作的作品，共三十出，讲述的是书生韩世勋题诗风筝上，被才貌兼具的詹府二小姐淑娟拾到，和诗后返还，由此引出一连串误会与巧合，以及韩、戚两公子与詹府两小姐之间的故事。莎士比亚是英国文学史上最杰出的人物，也是欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的戏剧家和诗人。《仲夏夜之梦》在莎士比亚众多的戏剧作品中占有重要地位，因为它是作者第一部比较成熟的浪漫喜剧。该剧创作于16世纪90年代，故事背景是古希腊雅典城，讲述的是两对青年男女被误滴了“爱懒花汁”，引起了一连串误会、矛盾，最终这些误会、矛盾在欢闹中被解决，有情人终成眷属。本文试图以这两部著名的中外戏剧为例，探讨和分析两部剧的相似性、相异性，并对两者的喜剧特色进行比较。一、中西方戏剧大师的同工异曲（一）都采用“双生双旦”的人物设置双生双旦是指两位小生、两位花旦的组合，后也泛指两男两女的搭配。在《风筝误》中，李渔着力刻画了两对人物：韩世勋与詹淑娟、戚友先与詹爱娟。前者由生旦饰演，后者则为净丑装扮。韩世勋自恃才学与容貌兼备，说自己“囊饥学饱，体瘦才肥”。詹淑娟则“聪慧端庄”。戚友先“掷色斗牌赢不惯，每日输钱常论万，当家后、一总还。”是个典型的纨绔子弟。至于詹爱娟，“貌既不扬，性又顽劣”。传奇剧一般篇幅都较长，若登场人物较少或者角色过于单一，会削弱剧作的故事性。李渔强调“密针线”，缜密组织全剧，如果不采用两男两女的搭配，则很难将《风筝误》中的“误”加以展开。《仲夏夜之梦》中，莎士比亚也采用了“双生双旦”人物设置。拉山德与赫米娅是互相爱慕的一对，他们深深地爱着对方。狄米特律斯与海丽娜则是最终成为眷属的一对，但狄米特律斯曾抛弃海丽娜，追求赫米娅。此剧中，“青年人的爱情”是最重要的一个主题，拉山德与赫米娅、狄米特律斯与海丽娜的故事在剧中占了大部分篇幅。与《风筝误》相类似，写充满意趣、情节复杂的爱情故事，光靠主人公是很难组织全剧的。李渔较莎士比亚生活的时代晚几十年，且由于地理位置与文化差异，两人在创作上不会有相互交流的可能，但这两部戏剧在创作上都采用了“双生双旦”的人物设置，甚至在某种程度上达到了“共通”，这就很值得玩味了。（二）都有造成误会的关键人物《风筝误》第十一出《鹞误》中，刻画了一个贪图“谢媒”之财的奶娘：【前腔】见了那寻诗觅句郎，寻诗觅句郎，我把他引到蓝桥上。你两个先效于飞，后把朱陈讲。只是你怎么样谢媒？先要与我断过媒钱几两，媒红几丈，这叫做后君子，先小人，也须明讲。①詹爱娟的奶娘，在大官之家摸爬滚打几十年，听闻爱娟因貌丑难以出嫁，便使了个生财之计，巧就巧在爱娟无才且性急，答应了奶娘。自此始，《风筝误》中的误会正式形成。而爱娟的奶娘是这个误会中的关键人物。奶娘有独特身份，既熟悉整个家庭环境，也明白所有人的小心思，还能够抓住某些人的软肋。《风筝误》是一部由误会来串引全剧的作品，若想组织得毫无牵强痕迹，那么必须要有一个制造误会的关键角色，而全剧最合适这个角色的就是爱娟的奶娘了。《仲夏夜之梦》中，仙王奥布朗本想促成海丽娜与狄米特律斯的好事，于是嘱咐精灵迫克把“爱懒花”花汁滴到狄米特律斯的眼皮上，这样他醒来第一眼看到海丽娜，就会疯狂爱上她，并强调“他的身上穿着雅典人的装束，你须仔细辨认清楚，不许弄错”。然而迫克是一个狡狯淘气的精灵，在遇到同样身穿雅典人衣裳的拉山德后，便不加思考地将花汁滴到拉山德眼皮上，拉山德睁眼看到的也是海丽娜，于是误会正式开始。原本深爱着赫米娅的拉山德转而狂热地爱上海丽娜，误...