超女旋涡的传播模式与传播效果研究-以北京地区大学生调查为例摘要：通过对北京大学生的抽样调查，本文发现：1、2005年的超女旋涡并不是一夜之间形成的，前一年就铺垫了近一半的知晓度基础。2、超女旋涡形成的基本顺序是：从女性发展到男性，从单一的电视传播发展到电视、人际、网络等的多渠道传播。人际传播和网络成为了这场媒介旋涡的两个重要的共谋者。3、超女旋涡形成的标志就是受众群体产生了反应。这种反应从三个层面上看。第一是最核心的层面，就是卷入的狂热分子——拉过票和投过票的人，本次调查发现这两者的比例分别都在总体的十个百分点内。4、对于超女的传播效果，从“青春时尚”和“可看有益”两个角度来看的话，超女主要在“青春时尚”方面基本是正面的评价，而在“可看有益”方面基本是负面的评价。从研究结果可以看出，许多学者认为平民性、接近性是超女成功的一大关键要素至少对于大学生群体而言是值得怀疑的，大学生更多地感到超女是离自己更远的，是作秀的、肤浅的。也就是说，超女的本质还是一档娱乐节目，一档造星节目，只是这档节目与其他节目相比较，更多的展示了青春朝气、时尚个性，这点才是超女真正的内涵。一、研究问题的提出（一）缘起娱乐节目超级女声（简称超女，下同）的火爆无疑是2005年我国最突出的一个传媒现象，也是最近十多年来最能引起广泛关注的、产生了许多超出娱乐本身解读含义的一档节目。作为湖南卫视与上海天娱传媒公司联合打造的一档电视娱乐节目，超级女声是一个不分唱法、不论外型、不问地域，只要喜爱唱歌的年轻女性均可报名参加的一个“大型无门槛音乐选秀活动”，互动性、参与性极强的“海选”是其最大的特点。超级女声在2004年创办，在2005年就达到了一个高潮。根据央视—索福瑞媒介研究公司公布的2005年《超级女声》节目收视数据表明，在北京、上海、长沙等12个城市“收视仪”调查中，超女平均收视率为8.54％，平均收视份额达到26.22％，决赛期间平均都有11％的收视率，不仅居于同时段收视首位，其平均收视率还超过中央电视台。尤其是三强对决的尖峰时刻，个别时段的市场份额最高达49％。如果按照央视索福瑞在全国范围内平均一个点的市场份额一般有580万观众来计算的话，那么当晚收看“超女决战”的观众则一度超过2.8亿人，直逼3亿大关。也就是说，每5个中国人当中就有一个看“超女”，它已经成了深入家家户户的大众娱乐节目。[1]在2005年夏天，也就是超级女声的决赛期间，除了有上亿的受众外，还有全国各地报纸连篇累牍的跟进报道，如在全国综合类都市报中一期4版、8版非常常见，更有达到16版、32版的报道。还有《新周刊》等新锐杂志的密切关注、广播的大量报道，手机渠道的深度参与，网络新闻的广泛传播，更有海选、PK、粉丝、平等、民主等成了网络论坛的关键词。也就是说，一时之间超级女声成了全国传媒的一个聚焦点，形成了很强的媒介议程与公众议程。按照麦克卢汉的说法，报纸、广播、电影和广告等媒介在我们周围卷起相当厉害的潮流和压力，读者个人都卷进了情节的发展之中，被放在了旋涡中心，以不同的速度向旋涡底部下落。[2]超级女声就是这种旋涡的最好写照，大众媒介制造了一个超女旋涡，广大受众都不同程度的被卷进了旋涡之中。（二）研究问题文献分析发现，我国学者关于超女旋涡的讨论主要集中在两个方面，一是对超女为什么会火爆的解读。学者们从各自的学科角度做了许多的论述。绝大多数学者是通过文本本身来进行解读，也就是从超级女声这个节目本身的特点来进行的分析。如比较有代表性的观点认为：“‘超级女声’之所以火爆，在于其娱乐精神———平民变身偶像、个性主导舞台。”[3]二是超女对社会影响的分析。从对青少年的社会化影响，到对社会民主化的影响都有论述。但目前对于超女旋涡这两个方面的探讨基本上都停留在学者个人的观感层面，多的是感性的论述，缺少实证的、系统的探讨。本次研究试图从传播学角度作一个实证性的分析，从下面三个问题---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---来具体探讨。研究问题之一：超女旋涡形成的传播模式是怎么样的？对于这一问...