中国西部纪录片创作生态研究摘要：中国西部纪录片一方面是指以西部为题材的纪录片作品，一方面是指由西部纪录片导演创作的作品，共同组成西部纪录片概念。本文以时间为纵轴、以不同美学特征为横轴，对中国西部纪录片展开探讨，并结合新媒体背景结合金熊猫国际纪录片节的感召力，寻求西部纪录片未来发展之路。关键词：西部;纪录片;生态当代中国纪录片因其创作题材和相对集中的创作地域被界定为三派：京派、海派和西部纪录片。其中,西部纪录片主要是指以四川为核心、辐射云南、甘肃、宁夏、新疆、西藏等地区的纪录片作品。在新中国20部经典纪录片集锦中，西部纪录片占据近一半的比例,成为中国西部文化的名片。生态指生物在一定的自然环境下生存和发展的状态以及它们之间、它与环境之间环环相扣的关系。地理、历史、政治、经济、文化等特殊的生态环境，孕育了具有独特审美价值和传播价值的中国西部纪录片。、中国西部纪录片的滥觞与流变---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---上世纪80年代是中国纪录片兴起的春天，一批怀有纪录影像梦想的青年人开始勇敢的离开大都市，主动走向地域偏远、经济落后却充满神秘诱惑的中国西部，第一批中国西部纪录片诞生并惊艳纪录片界。随后的三十余年，中国西部纪录片的世界不曾孤寂。（一）独立纪录的浪漫主义上世纪八九十年代，以蒋極、段锦川、梁碧波、彭辉为代表的年轻纪录片创作者在中国西部进行纪录片创作，开启了中国西部独立纪录影像的新篇章。导演个人意识强烈，具有浓郁的浪漫主义色彩，并且多以独立纪录片制作人的身份从事创作。在这个时期，上海电视台《纪录片编辑室》提供展播平台。其中，由段锦川创作的《八廓南街16号》用怀斯曼式的社会机构记录，把镜头对准拉萨的一居委会，记录了拉萨一个居民委员会中发生的事，这个居委会以及在这里工作的人员是本片的主要角色。本片以时间为线索，根据不同的时事背景，通过居委会的工作细节展示出这个最基层的权力机构与居民们的关系。1997年获得法国蓬皮杜中心“真实电影节”的首奖，成为中国纪录片在世界纪录片影展获首奖的第一部作品。被收藏于美国纽约现代艺术馆。（二）工业化创作的技术追求伴随着中国加入WTO,新世纪的中国纪录片创作与国外合作越来越密切。西方精致的技术手段被引进,个人色彩---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---淡化。因为技术的进步，在纪录成本降低的同时，影像品质得到大幅提升，纪录手段变得异常丰富。2010年，中央电视台播出的《蜀道》是西部纪录片工业化时期的典型代表。该片通过蜀道的悠久历史,今昔的发展以及未来的远景展示，反映巴蜀人文历史背景和四川省委建设西部发展高地的谋略以及建设“一枢纽、三中心、四基地”的具体内涵和实施状况。改变千年的积习和完成跨越式发展，需要大视野、大气魄和大手笔。在本片制作过程中，运用高清设备和电影镜头完成故事的讲述，并借用大量情景再现的扮演方式和三维动画制作弥补历史素材的缺憾，使整部作品既充满了真实的力量，又具有了强烈的视听冲击感。（三）追求戏剧美学的新趋势近五年来，随着新媒体的兴起，纪录片不再是精英文化的专属，也不仅仅是主旋律文化的代言，开始面向更为复杂的观众集群，其中不乏年轻人。故事性一直是对人类最具有诱惑的叙事方式。在中国西部，大三线建设是特殊历史时期极具戏剧性的国家事件。大批人员积极响应党中央号召，协从家属从生活优裕的沿海城市奔赴人烟稀少、物资匮乏的边区支援建设、落地生根，一去不返，艰苦卓绝。为此，故事片导演王小帅创作剧情片《闯入者》，引发社会反响。2015年，纪录片《大三线》以口述历史的讲述方式，为观众呈现上世纪六十---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---年代开始的三线建设这一段恢宏历史。在这部纪录片作品中，既有历史变迁中的个人命运纠葛，也有政治建设中的反思，更有现实对历史的映照，故事讲述异常精彩，引发三线建设者对过去岁月的集体缅怀。二、中国西部纪录片独特的生态特征（一）自然景观的视觉冲击因为其特殊的地理...