国民政府时期大后方电影艺术创作研究:国民政府统治时期撰写时间：202X年XX月XX日---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---摘要:国民政府时期的“大后方电影创作”作为一个复杂的电影历史存在,有着战时电影和官营电影基础上的特殊性。对此特殊性的把握是认识战时中国电影乃至整个中国电影史,实施历史叙述的关键性环节。关键词:大后方电影创作;官营电影体系;纪实性故事片;纪录片;教育电影中图分类号:J92021文献标识码:A“大后方电影”是中国电影史战时中国电影时段的重要电影现象。在这一时段芜杂共生的多种电影现象(孤岛电影、香港电影、根据地电影、沦陷区电影)之间,“大后方电影”作为“民族战争处于全面公开化阶段的‘正统电影’是直接代表着民族政治利益的影像表述”①。其主流主导的(电影历史)地位不容质疑。同时“大后方电影”又是发生于国民党官营电影制度体系之上的电影现象,其创作机制,影片类别,形态都大异于战前和同一时期其他区域的电影创作。以尊重史实的态度全面准确地呈现大后方电影创作的全貌、理清内在脉理、寻找电影历史现象之后深藏的动力学联系,进而重新总结其历史意义与作用是大后方电影研究乃至整个战时中国电影研究的关键性步骤。一、大后方电影创作的产业基础――官营电影体系“大后方�电影”的产业主体是国民党的官营电影机构。当时最大的电影企业中国电影制片厂(中制)直属国民政府军事委员会。稍小一些的中央电影摄影场(中电)直属国民党中央宣传委员会。后成---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---立的中华教育电影制片厂(中教)与中国农村教育电影公司(农教)均直属国民政府教育部。(在成都的)西北影业公司系第二战区下设机构都是官营的电影企业。进入抗战阶段,中国电影在产业属性和格局上最显著的变化就是由私营向官营的全面翻转。国民党政府以快速扩充的方式建立起了自己的官营电影体系。在中国电影史现有的史述著述中,有关国民党官营电影的叙述(和研究)残缺不全、缺漏甚多始终没有清晰完整的面相。实际上官营电影是中国电影史上一个完整自足的层面,它的缘起可以上述到20世纪20年代黄埔军校同学会组织的“血花剧社”②。北伐胜利后中国初步统一,国民党统治由“军政”过渡到“训政”时期,政治层面高度一致的意识形态统筹成为首要问题,电影作为现代传媒手段的重要性突显出来。但是由于中国电影一直以来都是以民营的方式自主发展,官营电影并无根基。因此其发展基本局限于党政、行政部门的附设性宣传机构(如南昌行营政训处下设的电影股,中央宣传委员会文艺科下设的电影股。)大多不成规模,制片能力弱小出品单一。“九一八”和“一二八”之后,在神怪片泛滥和“新兴电影”勃兴的双重刺激下,官营电影的理念逐渐明朗,并且以电检制度的强化③和教育电影的倡导自成一体。1932年7月,中国教育电影协会的建立是官营电影在核心理念阐释、组织机构、人才聚集和摄制实践向---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---度上实施全面建设的开始。由陈立夫讲述,王平陵记录的发言文稿《中国电影事业的新路线――中国教育电影协会应负的使命》明确提出了以“发扬民族精神、鼓励生产建设、建立国民道德”、“忠孝仁爱信义和平”为宗旨,发展中国民族电影的指导思想和方针。在陈立夫的阐述中,“和平的、互助的、适中的、感觉的、精神的、主静的‘东方文化’和‘固有道德’首先是忠孝、次是仁爱,其次是信义和平”。④从中可以看出,这是在强化“电影检查制度”之外,官方意识形态全面介入电影文化领域的又一举措。这一举措在陈立夫的表述中被称作与“消极防范”完全不同的“新路线”。广义的教育意识和民族主义理念是国民党官营电影理念的核心内涵,其间既包含着浓重的意识形态灌输的色彩,同时也有着自近代以来就盛行的教育救国意念以及“乡村教育运动”改造国民素质的诸多成份⑤。因此官营电影最初的电影文化建设既发生在民国时期国民党党政、行政机构之内(如1934年中宣委直属的中央电影摄影场的建设,1935年南昌行营政训处电影股汉口摄影场的建设,1935年教育部电化教育委员...