影视剧角色配音的音声形象化途径研究摘要：随着当代影视剧市场的蓬勃发展，对影视剧制作流程、各个部门的研究也更加系统和完善。但是对于影视剧制作后期当中角色配音的训练方法、创作过程等方面尚缺乏更加系统和全面的梳理。本文主要探索配音演员如何在剧本提供的规定情境下，分析角色的性格特点和语言特征，潜入角色的情感世界，从而达到与演员的心理节奏一致，带动外部语言节奏的一致。本文试图寻找出一条影视剧角色配音的音声形象化途径，以期对我国的影视剧角色配音产生积极的借鉴意义。关键词：角色配音；性格塑造；规定情境；角色动作：J96文献标识码：A：1672-8122（2016）05-0121-02随着当代影视剧市场的蓬勃发展，对影视剧制作流程、各个部门的研究也更加系统和完善。但是对于影视剧制作后期角色配音的训练方法、创作过程等方面尚缺乏更加系统和全面的梳理。影视剧作品中，时有演员表演和演员的语言表达不一致的情况出现，有口型不一致，也有配音形象与画面角色形象不一致的情况。如何在剧本提供的规定情境下，分析角色的性格特点和语言特征，潜入角色的情感世界，从而达到与演员的心理节奏一致，带动外部语言节奏的一致，仍然是值得深入探究的课题。本文结合试图寻找出一条影视剧角色配音的音声形象化途径，以期对我国的影视剧角色配音产生积极的借鉴意义，解决影视剧配音中“只听声不见情”、虚假做作的问题。一、挖掘规定情境，贴合角色动作由于录音棚租赁成本较高，后期制作时间紧张，配音演员进入录音棚后，多数情况下没有时间细致分析备稿，造成了多数配音演员拿起稿件，对照画面就开始配音。对于故事情境无暇分析，造成的直接后果就是配音时情感虚假。斯坦尼斯拉夫斯基在谈到演员创作角色时写道：“首先你应当把从剧本中、从导演的排演中、从演员自己的幻想里取得的一切‘规定情境’，按照自己的方式去想象一下……假使把这一切都做到了，那么你们内心便会自然而然地产生热情的真实和情感的逼真。[1]”可见，演员要饰演角色首先要从剧本出发，从剧本的台词和故事中分析规定情境、分析人物、人物关系、剧中的事件，运用自己的生活体验和艺术想象力去丰富规定情境，从而激发真实的情感体验。反观配音演员亦是如此，在发声前，首先要定调，这个基调从哪来？即从剧本中来，挖掘规定情境，进入情境，才能与原片中角色的行动保持一致，才能达到言而由衷。这当中提到的“规定情境”即为“演员扮演的角色面临身处的各种情况的总称。包括剧本的情节、事件、时代、剧情发生的时间和地点，人物活动的环境、人物关系，人物在此之前和此时此刻所处的情况的总称。[2]”具体在分析规定情境时，应该抓住剧本中三个方面：人物所处的环境，时间，地点。（包括时代背景，风俗民俗等）；过去与现在发生的多种多样的事件。必须强调是对人直接影响的事件；关系――人与人的关系[3]。这三个方面是演员进行创作的基础，亦是配音演员献声的基础。例如在影视剧《我的野蛮女友》中，男主角牵牛送女孩宋明熙回家，两人在地铁上玩游戏，在商量赢者的奖励时，牵牛趴在明熙的耳边说：“一个吻怎么样？”这句话既是在地铁这一公众场合说出的，又是趴在女孩耳边说出的，怕被别的乘客听见。两人的关系是恋爱关系，就决定了牵牛的语气绝不是随意的说出，而是充满了爱情关系的进一步试探。可见，只有把规定情境分析透彻了，我们才能明白角色的心理欲求究竟是什么，为了达到这一心理欲求，角色会做出什么样的动作，配音演员的语言才能贴合原片中角色的心理状态。有一种误解，认为配音中贴合原片中角色的“动作”指的就是口型，即口型的长短、开合和口部肌肉的松紧。其实，动作不仅是口型，还有更重要的部分在于角色的心理动作。我们挖掘规定情境的原因就是为了贴合原片中角色的心理动作。动作是在规定情境的制约下，为完成既定的任务而进行的心理、形体、语言的活动。贴合角色的动作，绝不仅仅是形体上的、口型上的，而是心理动作引导下的形体、语言动作的统一。只有准确的把握角色的心理动作，与原片中演员的形体动作一致，才能赋予剧本台词以生命。有些配音演员只是抓住了角色的形体动作的一致，认为达...