《簪花仕女图》构图、服饰及其文化研究谢蕊摘要：周昉所绘的《簪花仕女图》不仅是唐朝仕女画的代表作品，更是唐朝贵族女性日常生活的真实写照。从《簪花仕女图》入手，结合唐朝的政治、经济及文化发展背景，对图中仕女及景物的构图、技法、服饰、色彩及文化进行研究，为研究唐朝仕女绘画、服饰、色彩、文化等提供理论参考。关键词：《簪花仕女图》;构图与技法;服饰与色彩;文化：J205文獻标识码：A：1674-2346（2021）01-0041-051周昉与仕女画周昉，字仲朗、景玄，京兆（今陕西西安）人，出身显贵。其擅绘佛像及人物，是中晚唐时期的著名画家。在佛像画方面，周昉绘制的人物具有“衣裳简劲，色彩柔丽，以丰厚为体，人物体态端庄”的特点，被后世称为创“水月观音”之体，并将此样式称为“周家样”;在人物画方面，周昉擅绘仕女，其早年学习张萱的绘画方式，之后在此基础上加以变化并自成一派，被后世誉为“画仕女，为古今冠绝”。由于周昉生活在安史之乱后，此时的唐王朝由盛转衰，社会矛盾较为尖锐，因此周昉的仕女画在用笔秀润匀细、设色简丽、丰腴富贵的人物中增加了寂寞苦闷和怅然若失的性格和意味，这也是此时贵族妇女生活的真实写照。周昉的画迹较多，流传至今的有《挥扇仕女图》、《调琴啜茗图》和《簪花仕女图》。其中，《簪花仕女图》（图1）以工笔重彩绘制了5名仕女、1名侍女以及辛夷花、仙鹤与2只小狗，是周昉仕女画的代表作之一。2《簪花仕女图》的构图与技法2.1构图《簪花仕女图》长约1.8米，宽约0.46米，[1]图中以仙鹤及小狗作为点缀，增加了画面的趣味性和丰富性。采用了平列式构图和散点透视法，通过人物与景物的大小及疏密关系，使得每个人物与景物都相对独立却又有联系，[2]形成了具有节奏感与和谐感的画面。此图从左至右分别有辛夷花、持蝶仕女、朱红纱衫仕女、小狗、仙鹤、持花仕女、执扇侍女、白色纱裙仕女、小狗和执拂尘仕女。其中，持蝶仕女位于画面左侧第1位，其左手提着披帛，右手持蝶并与画面左边的辛夷花相呼应，同时仕女的目光朝画面右下方的小狗处看去;在小狗后边远景处的是呈45度面向画面左边的朱红纱衫仕女，其构图略小于左边的持蝶仕女;位于画面中心的是第3位右手持花仕女，其构图大小与持蝶仕女基本一致，在持花仕女左侧有一朝画面左侧站立的仙鹤;左起第4位是与持花仕女同站于前景处但构图略小于持花仕女的执扇侍女;第5位是呈45度面朝画面右侧站立的白色纱裙仕女，其构图大小与持蝶仕女、执花仕女基本一致;在画面最右侧的执拂尘仕女略站于画面远处，其呈侧身面朝画面左下方之态，似乎在与其左侧小狗娱乐。2.2技法《簪花仕女图》运用简洁有力、写意生动的线条描绘了身披轻纱华服的仕女，其对人物及景物的细节描绘精细真实，在画面的转折处，增加了浑厚圆润的笔法，使得画面的笔墨轻快流畅。周昉运用不同的笔法对画中人物及景物进行不同的描绘，使得《簪花仕女图》兼具疏密二体。唐朝以前的人物画多以高古游丝描、铁线描等硬朗均匀的线条进行描绘，而周昉在对人物服饰的描绘中使用了比高古游丝描更遒劲粗犷的琴弦描，[3]在行笔时用笔的中锋缓慢画出，使线条犹如古代弹拨乐器上的弦，展现出人物服饰的丝绸质地及垂直轻薄的状态;在对人物面部及手部的描绘上，周昉使用了匀称圆润、准确稳重的笔法，将6位仕女的不同表情及动态刻画得栩栩如生;在对人物发髻及发饰的描绘上，运用灵巧精细的笔法，生动地描绘出唐朝仕女发髻的审美风尚;在对辛夷花和湖石的描绘上，运用更为遒劲利落的笔法，以浅墨勾勒花卉，浓墨描绘枝叶及假山石，用较干的笔墨皴擦出山石的凹凸关系，以便将景物的不同质感展现出来;在对2只小狗的描绘上，运用较为稳健有力的线条对小狗的外形进行勾勒描绘，用浓墨渲染小狗身上黑色的部分，再用轻松飘逸的笔法描绘狗的毛发，以展现小狗生动活泼的形态;在对仙鹤的描绘上，运用圆润流畅的线条对仙鹤的外形进行勾勒，以略为硬朗的笔法和稍重的墨色对鹤的眼、头、颈、喙、尾等部分进行刻画，再以浅墨描、重墨提的方式描绘仙鹤的羽毛，以展现出仙鹤灵动肆意的状态。3《簪花仕女图》的服饰与色彩周昉所绘的仕女体态丰润、粉面高髻、薄纱透肌，是唐朝...