中国古诗词艺术歌曲演唱之美学研究【摘要】中国古诗词是中国传统文化的结晶，以其进行谱曲演唱往往能够展现出不一样的艺术美，也因此造就了许多经典的古诗词艺术歌曲，成为我国现代音乐中十分重要的一部分。在这类古诗词艺术歌曲中既保留了古典诗词的文学美，又增添了现代的音韵美，将二者有效地结合在一起，展现出一种较为独特的艺术美，在很大程度上丰富了人们的生活和对美的感受。本文主要基于中国古诗词艺术歌曲的特点，对其演唱中具备的美学特征展开研究，希望能够加深对中国古诗词艺术歌曲演唱美的认识。【关键词】古诗词;歌曲;美学特征J605A中国古诗词其本身便于音乐有着十分紧密的联系，古人在创作古诗词时大多都考虑到演唱的问题，在行文创作上注重韵律之美，讲求演唱时的起转婉和，让人们听到时能够产生美的感受。诗文有平厌、韵、对仗等创作规律，词也有固定的词牌，以此来增添诗词中的韵律感和节奏感，而这些本身便具备音乐的一些特点[1]。在现代音乐发展过程中，将中国古诗词配上现代的音乐韵律，在进行演唱时表现出来的是一种十分独特的艺术美，带给人更多美好的感受，下面对中国古诗词艺术歌曲演唱应当具备的具体美学特征展开探讨。一、演唱表现出较强的韵味美中国古诗词在创作时便蕴含着较为丰富的韵味在其间，这不仅从古诗词具体讲述的内容上得到体现，而且在所用词牌、平厌对仗等押韵手法上也得到充分体现，这些都属于中国古诗词自身具备的韵味美[2]。为其与音乐结合演唱表现出更强的韵味美奠定基础。在现代流行音乐中具有非常强的节奏感和调式，作曲家将这些现代音乐具备的独特元素融入到中国古诗词中，使中国古诗词的韵律与现代音乐韵律融合，使中国古诗词描述内容情感与现代音乐情感表现形式融合，那么将会让中国古诗词在演唱时表现出非常强的韵味美。如古诗词中描述的内容较为悲情伤感时，在歌曲演唱时需要配以较为低沉的节奏;而当古诗词中描述的内容较为豪迈积极时，在歌曲演唱时则需要以欢快轻盈的方式来歌唱。---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---通过这种演唱方式，才能够让中国古诗词与现代音乐演唱更加协调自然，从而增强中国古诗词具备的韵味[3]。例如在青主以苏轼词《念奴娇·赤壁怀古》所作曲《大江东去》之中，就较好的将现代音乐与中国古诗词结合在一起。在词的前半段表现得较为豪迈，“乱石穿空、惊涛拍岸，卷起千堆雪”，此时在对该部分作曲时也以较为激昂的方式来进行演唱;而在进入后半段时，词作主要对当前的情景进行描述，因此在作曲旋律上也主要以平缓为主;同时为了展现时光的流逝，以及苏轼老年时的沧桑之情，在音乐作曲中采用左手三连音节奏的反复出现形式来模仿水流的效果，以此暗示时光流逝。在这首中国古诗词艺术歌曲中，作曲家不仅在节奏上实现与词作韵律的协调，在内容思想上也音乐的形式做出表达，使得其在演唱表演时表现出更强的韵味美。二、演唱表现出较强的情感美对于所有的艺术作品来讲，情感美都是十分重要的部分，在艺术作品中需要蕴含某种情感，并以艺术的形式将这种情感传递给观众，这样的作品才能被称之为真正的艺术品。在中国古诗词艺术歌曲中也同样需要展现这一特点，需在演唱过程中表现出较强的情感美。中国古诗词作品中大多都蕴含着较为丰富的情感，但是这些情感在表达上又显得较为婉转，与现代作品直接表达的方式有着较大的差异性。例如在李清照的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》词作中，李清照在描写与丈夫的离别之情时，先以“红藕香残玉簟秋”来进行环境衬托，然后以“花飘零”“水自流”来表现自己的内心情感，最后再直接表达自己对丈夫的思念。而在苏越作曲的《月满西楼》中整首歌以较为轻缓的语调来进行演唱，尤其是在演唱“花自飘零水自流”这句的时候，更是在节奏上和情感上充分表现出李清照的伤感、别离之情。作曲家在情感表现上做得十分的到位，以现代音乐的形式将词人蕴含的离别之情和对丈夫的思念之情充分表达出来，使得在歌唱时表现出较强的情感美，也因此成为一首传唱度较高的中国古诗词艺术歌曲。三、演唱表现出较强的行腔美相对而言现代的音乐歌曲中对...