苗族题材与中国画水墨岩彩创作的研究感悟王国荣摘要：研究是指主动去寻找根本原因和更具可靠性的依据，从而提高对事物的把握。感悟是指人对特定事物或经历产生的一些感想和体会，是心理上的感受。创作的过程中，从研究到体会再到感悟，从最早的构思到外出写生考察、搜集素材、整理素材、再到构思、小稿、线稿，再到成品，整个过程贯穿在学习生活中。阶段性的学习，让我们学会如何来面对一张创作，如何完成一张创作。关键词：苗族;工笔画创作;岩彩;感悟：J212：A：2096-0905（2020）19-00-02一、苗族文化发展史（一）苗族发展苗族是一个神秘而古老的民族，其分布的地域非常广泛，主要分布在中国以及东南亚的一些国家和地区。据历史资料记载，苗族先祖生活和居住在黄河中下游地区，由于战争和气候等原因，逐渐向南、向西、向中国腹地迁徙。据当地人讲，本次毕业考察所去的贵州自治区从江县丙妹镇芭莎苗寨，是苗族祖先大迁徙时的先头部队。长久以来，这里的风土人情和村落形态都保持着纯朴的状态。芭莎苗寨的男人头顶挽发辫，常年腰间挂鸟枪、葫芦、竹篓、腰刀、肩扛---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---火枪。女人则插木梳，盘长发，穿三角裙，极具历史感，俨然形成一座与世隔绝的文化孤岛。（二）苗族文化古老的苗族，拥有自己的语言、文化节日和民俗村规。苗族的宗教信仰主要为自然崇拜和祖先崇拜，苗人先民有自己崇拜的图腾。苗人能歌善舞，苗歌高亢嘹亮很有感染力。苗舞场面壮观，气氛热烈、舞姿多重。芦笙节是芭莎苗寨最盛大的传统节日。二、创作技法探索（一）画家创作的技法的引用唐勇力壁画因素的引用：岩彩是在中国形成的一个全新概念，是20世纪由留学日本的艺术家将日本的新岩彩技术和中国重彩画结合的产物。岩彩是指，对天然矿物质进行收集加工，经过研磨，粉碎，漂洗，过滤等一系列工序制作而成的颜料。经过加工而成的矿物质颜料，通过调和剂、胶，绘制在纸，布等各种材质上的作品为岩彩绘画。岩彩画源于大自然，是大自然的馈赠，由于矿物质的材质比较丰富，也决定了岩彩的表达方式、表达语言的丰富多样。唐勇力工笔画中引用了大量的矿物质颜料，使得画面更加轻松活泼、自然有趣。（二）中西方绘画观念的探索中西方绘画观其实是可以同理而论的，可以认为是对绘画不同方面的相同的理解。中西双方的文化、宗教等存在差异，产生了各方不同的审美范畴，所以才会有西方写实观念和中国写意性观念之分。马振林认为，“地域对人物画的发展有巨大的影响性”。[1]1.淡化用线线是传统工笔画中极其重要的组成部分。现代工笔画家中有一部分开始故意淡化用线，以面面造型的团块意识，来塑造画面。这真实反映出了艺术家在寻求---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---绘画语言和创造画面时的思考和创造力。中国画线条是交代形体的重要组成部分，但在西方绘画中，是以面面为造型，能更好地体现出真实感。在当代绘画创作中。艺术家们追求笔墨间微妙而丰富的变化，从而减弱线的存在，提升笔墨的趣味，在画面中寻找一种平衡感。传统工笔人物画中强调线，不仅可以强化形象感，装饰感，还可以加强平面感。但同样减少了画面和笔墨的趣味性。淡化用线，不仅能增强画面感，还能增强笔墨感、笔墨层次、笔墨效果，更能使画面充满趣味，充满神秘未知感，增强中国画的写意性。2.团块因素在创作探索中，团块意识造型无疑是对传统工笔人物画的创新和超越。它不是传统工笔画三矾九染、按部就班，而是讲究墨色丰富有趣的变化。用墨团趣味的变化，来刻画人物形象，反复叠加积染。用非传统的方法来刻画已有的形象，又不失用线来描绘的特殊趣味。传统工笔画线的弱化，不代表形象的弱化。反而表现出不同人物形象之间的松动感，让画面摆脱照片造型的束缚，从而把精力放在画面整体架构的把握上。3.构成因素现代设计构成因素的介入为传统工笔画注入了一股新鲜血液，使人物工笔画紧随时代的步伐，紧扣时代的主题。传统壁画构成因素的介入使工笔人物画重新找到主旋律。一手紧抓传统，一手伸向现代。在艺术创作中创造一种新的形态，...