民族元素在中国钢琴作品中的应用研究【摘要】《嗯矛哩》是朝鲜族作曲家权吉浩的钢琴作品《“长短”的组合》中的第三乐章。作品分为三个乐章，其中第三乐章《嗯矛哩》是前两个乐章的总结，更具代表性。本文的研究是在分析和总结朝鲜民族元素——“长短”在作品中的作用情况，在结合自身的演奏实践的同时，试图丰富和完善中国作品的演奏理论，以便学习者能更好地了解中国钢琴作品的民族风格，为学习者在演---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---奏上提供一定的理论支持，为推广中国风味的钢琴作品、为中国钢琴音乐乃至世界钢琴音乐的交流做出一些微薄的贡献。【关键词】“长短”;舞蹈性;朝鲜民族风味J624.1A1002-767X（2020）19-0085-05【本文著录格式】付瀚民.民族元素在中国钢琴作品中的应用研究——以《嗯矛哩》为例[J].北方音乐，2020，10（19）：85-89.《“长短”的组合》创作于1984年，运用现代的作曲技法创作而成。《“长短”的组合》分为三个乐章，作品将现代的作曲技法与朝鲜民族风格水乳交融、浑然一体。这首作品是朝鲜风格钢琴作品的代表作，也是现代派作曲技法与民族风格融合的典型作品。一、创作背景（一）作曲家——权吉浩权吉浩是我国著名的朝鲜族作曲家，1956年出生于吉林省图们市，1983年毕业于延边艺术学院，现任中国音乐学院作曲系教授、博士生导师。《“长短”的组合》是他的代表作之一，作品创作于1984年，并于1985年获得“第四届全国音乐作品评奖（室内乐）”第一名。（二）朝鲜族民族音乐特色朝鲜族民族音乐的特色在旋律和节奏上体现的最为明显，在旋律方面，回避西洋大小调的分解和弦的进行采用二度或四度的进行;在节奏方面，朝鲜族的特色节奏“长短”则具有极强的代表性。朝鲜族民族音乐节奏特色的体现则是舞蹈性，究其根本，是朝鲜族的特征节奏“长短”导致音乐的节奏具有舞蹈性，不同的节奏和不同节奏的节奏重音在相同时值内产生了抑扬顿挫的节奏感，可以说朝鲜音乐的核心就是舞蹈性，核心中的核心就是朝鲜民族音乐的特征节奏——“长短”。---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---“长短”为朝鲜语（zhangdan）的音译，王宝林在《朝鲜族民族音乐“长短”的初步研究》中说，“长短一词为朝鲜族民族音乐中的专用术语，他是从各种形式若干有规律的长短形态中抽象出来的一种概念。‘长短概括了朝鲜族民族音乐节奏音型结构形式，不仅包含着各具特点的节奏型态的交替，含有节拍、速度、强弱、抑扬等诸要素之间内在联系和规定音乐进行的因素，即是说长短不仅是诸要素有机结合的整体，而且是规定音乐情绪的因素，是音乐结构的框架，也是表达一定情趣和风格的民族音乐所特有的表现手段。”朝鲜族是一个能歌善舞的民族，朝鲜族音乐的节奏多数为混合拍子，如12/8、6/8、5/8、3/8这样的复合拍子，每一種不同的复合拍子都有其不同的节奏组合方法。5/8的拍子可以有多种组合方法：3+2、2+3、2+1+2等等，这样一来不同的节奏组合方式会造成不同的节奏重音，在同样的时值内产生不同的节奏效果这也是朝鲜族音乐特征的“长短”形成的原因。朝鲜族“长短”因应用的场合不同，每一种“长短”的速度也不同，表达的情感也各不尽相同。“长短”的基本型有几十种，变奏型则多达上百种，每一种“长短”都有独自的基本型和变奏型，变奏型大多三种以上，简单介绍几种“长短”及特点如下。噔得孔“长短”。欢快热烈、乐观豪放，多用于节日庆典、舞会。晋阳照“长短”。它是风格自由的、古老且比较深沉、富于叙述性的一种“长短”。其速度比较缓慢，以18/8拍子为特征。嗯矛哩“长短”。它是一种活泼、高兴、热烈的“长短”。它以6/8、10/8拍为特征。可以说，“长短”是朝鲜民族音乐的灵魂与内核，是朝鲜音乐最具代表性的特征。二、作品分析（一）曲式结构---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---组曲的第三乐章《嗯矛哩》与前两个乐章的曲式结构有较大区别，这是一首以乐段为单位的带再现的五部回旋曲，每一乐段之间都有主题的旋律的对比与融合。第三乐章与前两个乐章都...