《长乐未央》和《曹操与杨修》艺术构思比较研究孙明霞【摘要】山西省京剧院原创京剧《长乐未央》获国家艺术基金2017年度大型舞台剧资助项目;京剧《曹操与杨修》在大江南北历演30年不衰，堪称经典，两部剧作在表现历史环境中的“君臣关系”时有不同构思，将其比较研究，旨在寻找新创剧与经典剧之间的差距，从而助推舞台剧的创作能力。【关键词】结构;主题;人性：J8文献标志码：A：1007-0125（2019）02-0032-02一、戏剧结构的特征《长乐未央》用悬念式的开场直接凸显戏剧矛盾，其开篇大喊“逃走了，逃走了”，寥寥数字勾起了观众的好奇心，即“谁逃走了”“为什么逃走了？”之后得知是丞相萧何跑了，跑是为了追韩信，随即又生疑“为什么单单要追韩信？”这一悬念让戏剧在冲突点上拉开帷幕，宛若绽放的烟花，先声夺人。《曹操与杨修》遵循李渔提出的“立主脑、剪头绪、密针线”古典戏文原则，开场一人一语，“招贤了”直接点题提出人才问题，结尾同样情境，“招贤了”再次回应开篇，在结构上起承转合更加工整。两部剧作核心部分力主叙事，讲述韩信（杨修）被成功举荐到最后被杀的故事，结尾重点抒发别离之际与故人的依依深情，剧作手法干净利落，结构完整紧凑，逻辑线索简洁明了，详略有致。二、人物塑造的方式《长乐未央》首先对韩信的形象结构分为四个侧面，第一面有才华，丞相萧何抵命推荐;第二面心胸坦荡，请封齐王时，不相信自己的这种行为会被刘邦猜忌;第三面讲义气，面对刘邦变本加厉的为难，两次放弃自立门户的机会;第四面有感恩之心，他记着项羽的好，记着当年沿街乞讨时漂母之恩，并对此作出回报。但是韩信的整体形象最终表现出犹犹豫豫的特点，缺少了英雄气概。如第四场，面对刘邦、吕雉变本加厉的欺辱，韩信坦言“早知今日，何必当初。”“当初该听从先生之言。”“凭韩信之力，只要想反，随时能反。”此时是齐淮上前劝说“一念之差，危及国家。一朝反，半世英名毁。”又如第七场，韩信言“这条路是自己选，怨不得吕雉，怨不得刘邦，也怨不得苍天，我只为干干净净初心一片。”其次将刘邦作为反面人物进行塑造，让戏剧格局一落千丈。刘邦在此剧中被塑造成一个地道的小人，当年为逃命将公主推下马车;之后怀疑丞相萧何逃走;再到怀疑韩信造反，并且采取种种卑劣手段对待;最后追剿陈豨，其目的全是为了自己，为了王权。剧作想用刘邦衬托韩信的高大，但这样的安排遭到观众的质疑，质疑当初韩信是从什么地方看出刘邦异于项羽的江湖英雄，要投奔之，并与之结为知己？《曹操与杨修》区别于一般意义上的历史剧，它选择以两个历史人物的性格冲突为切入点来架构戏剧景观，剧作将曹操、杨修两个人都塑造为出类拔萃的风云人物，他们之间是突出的个性和执着信念追求的矛盾。曹操“自负”，一生追求千秋霸业;杨修“自傲”，一生追求文人情怀。但他们又一见如故，相见恨晚，在之后相互交往的过程中，二人也是竭尽全力要守护这段感情，只是用力的方向不同，曹操虽宽容大度，但君臣原则不变;杨修笃信友以诚待，但忘记了君臣有别。于是，曹操在误杀孔闻岱之后，容忍了杨修“恃才”让自己夜梦杀妻、牵马坠蹬、“鸡肋”口令三回尊严受辱的事件，而杨修认为知错能改才是一代枭雄应有的责任担当，凡事一定要追究孰是孰非、孰高孰低，性格与追求的冲突让观众信服了曹操从“爱惜”“倚重”杨修而终于动了杀念，杨修从真心辅佐曹操最终却站到其对立面的过程。戏剧人物在塑造的过程中常会将人物置于“考验”的情境中去强化性格特点，惯用的手法有两种，一是层层施压，就像曹禺先生《雷雨》中劝繁漪“喝药”一场，先是周朴园劝说，然后让周冲请母亲喝药，最后让周萍跪着请母亲喝药，以此来塑造周朴园作为旧时代男权权威捍卫者的形象;二是两难之境，就像《赵氏孤儿》中的程婴，必须要在赵氏孤儿与自己孩子之间做出抉择，压力之下，两难抉择才能拷问真正的人性。但中国艺术研究院马也先生在《做好戏曲评论，先要思想“杀毒”》一文中指出：“让程婴满腹委屈，倾诉受了多少不公平的待遇，这是一种时代错位。古代人并没有所谓犹疑和抉择，伟大人物性格的力量就在于他们并不进行抉择，他们自始至终就完全是他...