中国电视剧的海外传播研究梁胜男【摘要】电视剧作为日常生活的重要文化产品对于塑造文化强国，讲好中国故事有着重要作用。《三十而已》以自己独特叙事结构，人物塑造，以及价值观的传达成功完成了跨文化传播。除了韩国，东南亚等其他国家也在筹备翻拍《三十而已》。相比于电视剧的年产量，我国每年能被翻拍，并且有效传播的电视文化产品却指可数。《三十而已》的成功对我国今后的电视剧制作也有借鉴意义。【关键词】三十而已;电视剧;跨文化传播：TN94文献标识码：ADOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.16.075随着我国经济实力逐渐强大，日益走进世界舞台，为国际做出自己的贡献。但国际上总会出现一些不和谐的声音。对中国国家文化、国家形象却总是会出现一些误解甚至是污蔑。这些现象也凸显了我国在传达中国声音、讲述中国故事上的短板电视剧作为文化产品的重要组成部分，对于传播国家文化价值，塑造文化自信，构建国家形象至关重要。随着“一带一路”倡议的提出，为我国电视剧进行海外传播提供了新的机遇。在电视文化产品贸易上，我国贸易差一直很大。在综艺节目上，近些年我国现象级的综艺例如《奔跑吧兄弟》（韩版runningman）、《世界青年说》（韩版非首脑会谈）、明星大侦探（韩版犯罪现场）、《爸爸去哪》（韩版爸爸我们去哪儿）等等，都是我们翻拍韩国。《三十而已》作为现实主义题材电视剧，受到国外电视台和资本的青睐，其自身也展现出不同于以往国产电视剧的新特点1.立体化人物塑造符合国际审美“所有成功的影片，都会围绕一个‘并不完美的人物展开，他/她想要改善自己的生活，对某个客观现实目的产生诉求，但却在自己前进的道路上遇到一系列现实的障碍，这些障碍都源于一个单一的、主观的、精神的，或者说是情绪上的障碍。为了克夫所有的现实障碍，主角必须先跨越这个唯一的精神障碍，”该剧的人物塑造上，不像以往国产剧塑造的一个英雄角色或者自带主角光環的、缺乏人物弧光的、扁平化的人物。三位主人公她们都有自身的现实诉求和内在---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---的精神障碍从而导致一系列的现实障碍。顾佳精明能干但却执迷于阶层的攀登。王漫妮年轻善良却一直沉迷于物质的追求，钟晓芹看似顺风顺水但却无法寻找到自我。这些都是他们的主观精神障碍，也因此导致了她们所面对的客观障碍，例如顾佳周旋于太太圈疲惫不堪，执迷于阶级却忽略了家庭内部的沟通，丈夫出轨等等，钟晓芹的婚姻出现危机，王漫妮也因为对物质的渴望做豪华游轮导致信用卡透支，遇到渣男被伤害。而她们也在克服了自己内心的障碍后也实现了自己的华丽变身，也自然克服了客观的现实障碍。顾佳开始安心经营茶庄，王漫妮回归精神的追求出国深造，钟晓芹夜找到自我成为了畅销书作家找到了自我价值，她们也完成了人物的转变，角色也变得立体有人物弧光。从现实角度来看，电视剧也描述了当下经济飞速发展，物质欲望逐渐升高且略显浮躁的中国社会甚至是世界环境下的女性缩影。她们一定程度就是这个社会女性境遇的一种缩影。社会上有无数个“顾佳”和“漫妮”。他们渴求物质、渴求独立但也面对着各种各样的问题，而电视剧不仅是讲述也许也会给当下女性一点思考的闪光点。而以往的大女主电视剧在人物塑造上往往缺少这种合理的人物弧光。并且因为缺少对主人公精神障碍的描述以及促进主人公克服主观精神障碍的一系列客观障碍的事件。导致通常需要一些极端的时刻来促进人物的转变，例如亲人去世，丧偶，离婚等等。导致观众无法理解觉得狗血和生硬，无法在情感上产生共鸣。而相反合理的人物塑造往往是成功的电视剧非常重要的一部分。也是国际审美所喜欢的。《三十而已》对人物的合理的、全面的、立体化塑造更能让观众有代入感。这样的代入感会跨越文化背景，面对不同的受众也能产生很好的心理共鸣。2.女性成长—时代关注话题在以往的男权主义社会下，影视作品的女性往往是缺失的，是作为一种“他者”而存在。她们要么自身存在某种缺失而被男性拯救，或者是男人成就了他们进而衬托男性的伟大，在荧幕上的女性往往扮演者被偷窥者的角色。但随着女性意识的...