邱汉桥新解锤头皴和水润墨涨法——技法也支撑着“北势南气山水大成”的历史定位邱汉桥我认为现代中国画创作：应站在历史的高度“跨越明清”与关仝、李成、范宽等大家对话，发现中国画的阳刚之大美。关仝作品“坐突危峰，下瞰穷谷，卓尔峭拔者，仝能一笔而成”，《德隅斋画品》中记载关仝的《仙游图》有云：“大石丛立，矻然万仞，色若精铁，上无尘埃”《关山行旅图》画的上部是天空，一怪石巨峰突兀云天，气势雄伟，山中之气缭...
当传统文化遇见现代思想时看邱汉桥的创造作者：钱宪倓邱汉桥先生常常思考，作品要有个性，要跳出来，一要区别于前人，二要区别于同时代人，从风格上与他人拉开距离，必须有所为有所不为。在传统的纯水墨的基础上，大胆运用黄色与红色，再加上墨，这样“三原色”诞生了。他主要用的“三原色”红、黑、黄。大胆用色与大师们拉开距离，用现代人的眼光，将现代人情感元素融为一体。而他的观察方式、用笔方法仍是中国绘画的原素，积...
红的壮丽与黑的崇高——邱汉桥的山水画境界作者：王镛中年实力派画家邱汉桥正在当今中国画坛崛起。他创造的山水画境界，“如幽燕老将，气韵沉雄”，色调红的壮丽，黑的崇高。所谓红的壮丽与黑的崇高，是指邱汉桥的水墨山水画大体上可分为红与黑两种色调。他以朱砂为主的红色调作品，大多描绘北京香山一带霜林红叶的秋景，2006年初他为人民大会堂绘制的巨幅山水画《金秋无际》，堪称红的壮丽的典范；他以浓墨为主的...
【中国信息报】邱汉桥—走在时代前沿的艺坛大家6月18日至24日对于北京保利艺术博物馆来说是一个特别的日子，因为它迎来了国画山水大家邱汉桥先生应邀在这里举办的绘画40年艺术展，在展览的近百幅精品中,邱汉桥先生---本文来源于网络，仅供参考，勿照抄，如有侵权请联系删除---以独有的视觉，用他纯化的艺术语言，站在哲学的高度述说着他对大自然的心声，用深厚的传统笔墨功底表达着他宇宙观认识的情怀...
